学院派怎么样（现实主义绘画、学院派与印象派）

克劳德·莫奈《Spring Flowers》1964

非技术性的，现实主义绘画与学院派绘画一个较为明显的区别就在于绘画的目标。我们先说学院派。学院派来自继承于拉丁系的新古典主义。说新古典主义前，我们得先了解古典主义的核心意义所在。

古希腊人注重人文主义人文的关怀。既然是人文主义，那么它的一切艺术都是围绕着人这个主题展开的。这也是为什么我们在古希腊的艺术中很少见到纯粹的风景，因为根本就没有，不存在。得知这个情况后，大抵我们就知道新古典主义的意涵了。

事实上，新古典主义的新在于，既是对古希腊古典主义的重新认识，还在于在中世纪的黑暗之后 -- 当然中世纪实际并未像我们所想那样黑暗，宗教与人文主义的叠加影响。这样，从逻辑上我们就明白了新古典主义，也即学院派绘画目标的指向：人。而且要么是神话里的人物要么是王公贵戚。学院派里风景当然是存在的，但它们的存在只是作为背景来衬托人物而已。

现实主义绘画则不然，现实主义绘画的目标侧重于世俗性的事物。既然是世俗性的事物，那么它的目标范围就要比学院派广大得多，包容得多。这便是为什么法国现实主义画家会被印象派画家称作他们的前辈。

Indeed，法国印象派就是在法国现实主义的基础上发展而来的。从这我们可以看到法国印象派的由来并非什么天才的闪光，而是法国艺术家一代又一代的积累。当然，也离不开法国人骨子里天生的自傲性。

像今日我们所看到的莫奈 1864 年的《Spring Flowers》就是一幅现实主义的作品。它与莫奈后来的印象派作品最大的区别便在于色彩。这幅画的色彩中规中矩，因为调色板调色的灰度决定了色彩的调性。再后来，当莫奈使用了印象派独有的技术来追逐光影之时，那种印象派绘画才可能有的色彩就出现了。