陕西秦腔艺术学院怎么样(秦腔地方戏的前景未来会是怎样的呢)
陕西秦腔艺术学院怎么样，秦腔地方戏的前景未来会是怎样的呢？
应该说，秦腔想要比现在增长10倍的受众，我看是非常困难的了。但是，秦腔也永远不可能消亡的了，最起码100年内是无法消亡的了，并且，在未来100年，秦腔还会继续稳步增长。
我具体谈谈我对于秦腔的看法：
一、舞台艺术，舞台艺术，确实是很昂贵的东西
毕竟摄影诞生之后，摄影可以复制一切，复制的成本就低多了。
以摄影为基础的电视电影，其成本肯定比舞台艺术低得多。
二、即便是政府养活剧组，并且补贴剧场和演出门票，秦腔剧组的工作人员的工资也不高
如果真的要大幅度提高秦腔整个剧组的所有人员的工资待遇，那么，要么国家加大财政补贴，要么提高票价，吸引更多人高价买票。
目前来说，政府补贴的秦腔演出，门票可能最低60块钱80块钱100块钱，但是，实际上，门票可能要卖200-300块钱，才能让秦腔剧组自己养活自己。
但是问题，是，如果真的卖200-300块钱一张票，可能会更少人去看的了。
因此，舞台剧，现场演出，确实是很昂贵的东西。
三、秦腔本身有传承的必要，有丰富和提高我们的欣赏水准的作用
应该说，秦腔本身，还是值得欣赏的，阻碍我们欣赏的是成本太高，票价太高。
在地方戏曲中，秦腔本身的欣赏价值也是很好的。
四、从古至今，艺术家都是要靠包养的，比如说敦煌艺术，就是靠商人们包养的
达芬奇等也是被教会包养的。
我认为，由政府来包养秦腔艺术，没有什么不妥的。
当然，如果有大公司愿意来包养，也是很好的。
对于秦腔艺术来说，不可能完全依靠市场化让剧组自己养活自己，这个就像你让达芬奇自己养活自己一样是不可能的了，达芬奇的晚年是什么样的，大家都知道吧？
以我个人的观察和思考，以上就是我的大概想法。
我觉得，在政府补贴下，白领们或者有退休金的人，都是可以看得起秦腔的了。
一年看几次秦腔，也是很好的享受，也能提升我们自己的文化底蕴和欣赏水平。
当年红遍全国的眉户电影屠夫状元演员现状如何？
你好！我是忆影回放，很高兴回答你提出的问题！
《屠夫状元》上映于1980年，有西安电影制片厂摄制，这部电影讲述的是明朝时期的故事。
被害忠臣之子党金龙，在赴京应试途中冻饿交困，被善良的屠夫胡三搭救，得以进京赶考。可是党金龙得官忘本，认贼作父，且残害其母，胡三救起党金龙的母亲，认作为母。并在得官之后，不畏权势，终于处死了奸臣杨猎和党金龙。
这部电影当年曾经红遍全国，让众多观众和戏迷几度唏嘘，几度欢颜。30多年来许多人还念念不忘胡屠夫这个角色，剧以屠夫纯朴、憨厚、善良、侠义、又带有几分喜庆的形象已走进万千百姓的心灵，剧中的演员在哪？他们现在生活怎样？王广民:饰演“胡三”的演员，西安桥梓口人，弟兄姊妹七个，母亲在他14岁那年就去世了，从小爱唱，14岁考进宝鸡新生剧团。
王广民目前就在宝鸡生活，今年68岁，早在1991年就因病退休，退休前是宝鸡人民剧团的戏曲演员，最近几年他陪同妻子一直在家照顾生病的岳母。
段林菊:饰演“党风英”，1937年生于山西新绛县，国家一级演员，1950年从艺，1955年进入陕西省戏曲研究院，历任陕西省咸阳专区文工团，陕西省秦腔实验剧团演员，陕西省戏剧家协会会员，陕西省第六届政协委员，陕西省劳模！
她在《法门寺》、《十五贯》、《白玉镇》、等50多部剧目中担任主演，尤其是以扮演秦腔现代戏《刘巧儿》中的巧儿，眉户古代戏《屠夫状元》中的党风英等形象，深受观众喜爱。1999年获“陕西省百佳演员”称号。2009年2月19日逝世！
焦瑞霞:西安市阎良区人，生于1943年7月，中国戏曲家协会会员，在《屠夫状元》中饰演”疯老婆，一级演员，表演艺术家，二旦角。先后在《自汗衫》、《中国魂》、《智取威虎山》、《红灯记》、《兄弟姐妹》、《恩仇记》、《杨门女将》、《曲江歌女》、《金碗钗》、《武则天》、《蝶恋花》、《杏花村》、《酒醉杏花村》、《屠夫状元》、《两颗铃》、《漂来的媳妇》、《留下真情》、《继母情》等剧中塑造了40多个不同类型的戏曲艺术形象，其中饰演《漂来的媳妇》中的周玉婶，获西北五省区“太阳杯”民族戏曲邀请赛表演一等奖，饰演《九岩风》中的木奶奶，获首届中国戏曲“金三角”交流演出优秀表演奖，饰演《继母情》中的陈秀华，获第二届中国戏曲“金三角”交流演出优秀表演奖，饰演《留下真情》中的赵大兰，获全国现代戏交流表演奖。
同时导演了《臂塔圆舞曲》等剧目，其中戏曲小品《疯打》获园丁奖，《打神告庙》获首届中国秦腔艺术节导演奖。
1999年获陕西省《荧屏百佳演员》的称号，录有《杏花村》、《蝶恋花》、《张连卖布》、《花亭会》、《新十八扯》、《隔门贤》等光盘，发表了“用道具刻画人物，掌握角色基调，准确表现人物”，三个“恨”字，三种唱法等数篇论文集。在十几年前，因丈夫王斌有病在身，在没唱过戏！
贺林:1953年7月生。在《屠夫状元》戏中饰演《党金龙》的角色(没有更多个人详细信息)。
剧中还有很多优秀的演员，像王琦、张政、宣安民、白江波、解冰、杭立文、张晓彬、刘小虎、王安民、董利森等。
很遗憾那个年代信息不同。可参考的资料很少。再加上个人的能力有限，没能把所有优秀演员目前的现状展现给大家，如有遗漏请朋友们补充，忆影回放谢谢支持我的朋友们！
秦腔传统经典剧目二进宫唱词中有一个明显的错误？
《二进宫》是巜忠保国》这本戏的一折。《忠保国》基于明朝基本史实加以艺术加工。这里不讨论这个故事了。
问题提出者估计是看出了《千岁进宫莫要忙》这一绝妙唱段的问题。说实话，这段我在很早就听出问题，但我不觉得是问题，反而是艺术。
先看一下这段词：
杨波唱
[花音摇板]千岁进宫休要忙，
听为臣与你讲比方，
[二倒板]西汉驾前几员将，
千岁呀，
[慢板]英布彭越汉张良，
那张良背剑把信访，
[二六]他访来韩信扶高皇，
他都与高皇爷家把业创，
在九里山前摆战场，
大战场，
小战场，
九人九马九根枪，
立逼的霸王乌江丧，
才扶刘邦坐咸阳，
南门外筑台拜过将，
把将军官封三齐王，
他朝里有个萧何相，
后宫院有个吕娘娘，
萧何相，
吕娘娘，
他二人安排定计害忠良，
天上使的漫天网，
地下芦席铺几张，
他朝里无有斩信将，
后宫院转来女陈仓，
九月十三韩信丧，
天降鹅毛下淋霜，
长安城百姓都乱嚷，
保国忠良无下场，
千岁你去臣不往，
[代板]臣恐怕学了三齐王，
千岁呀，
臣我无有下场。
故事背景：徐彦超与杨波二进宫见李娘娘，以求“全龙保国”，但为使李娘娘真正识错误，二人与李娘娘耍“小心眼”，故意不答应保国，以求娘娘实言，并获得更大授权。
徐彦超刚猛直率，杨波心思机巧。这二性格乃是秦腔戏之绝配。如果与关中人交往多了，你会发现，这两种性格人往往在一起。杨波属于民间所说的“蔫怪”人，往往说话又准又狠还让人哭笑不得，遇事爱“挑起压下”。他一挑事，徐千岁一压，二人一唱一合。
这段唱板路四变，以花音摇板开腔，挑事儿，引起注意，又转二导板，两句唱，“千岁呀”，吊徐胃口，进而“压下”，由慢板转二六板，一板一眼，“数家常”。这是戏的特点，各种剧种均有，而秦腔为最。“数家常”能起大唱段。著名的“七十二个再不能”和“三十六哭”均属于此。
而杨波这次却是打比方。以西汉韩信被萧何、吕后骗进宫杀害来比方此时情景。这实际上是耍心眼儿，要讨徐干岁心理话。后面徐千岁果不设防，将心中实话合盘托出。
这段唱词最明显错误在于“才扶刘邦坐咸阳”。但我估计很多人看出错，让他改，还是错，而一深究又好像没错，但字面上还是错了，而从戏曲来讲，又不错。
首先看第一层错。东汉都城在长安而非咸阳，这个错了，估计提问者是看到这个才问的。但若改为长安，才真是错了。
第二层错。刘邦在楚汉战争中取胜后，在洛阳称帝建立西汉政权。故较真儿应改为“才扶刘邦坐洛阳”。
第三层问题。有人说，刘邦先入咸阳，不管后面，至少在咸阳先坐了。这当然对，但此时与韩信无关。
第四层事实错了，但合戏路。首先看剧种，秦腔，关中戏，秦人怎肯让刘邦坐洛阳。秦人爱面子爱吹牛，这个机会不会给洛阳，且前面谈了，如果硬说咸阳也可以，或硬把长安与咸阳混代亦无不可。而最重要的是押韵。洛阳也押韵，为何不用，咸，洛，你品，细品，味儿不一样。咸阳，合乎戏路。
又有问题了，不知有人看出来没有？“南门外筑坛曾拜将，把将军官封三齐王”。“拜将”与“封王”时空完全不同，两句这么联，行吗？戏就这样，以唱腔完美，不能扣字眼儿。
戏曲艺术，不同于影视。戏曲是中国文化之瑰宝，有人说听不懂戏，其实是未入戏。
窦凤琴、张兰素、谭建勋演唱的《二进宫》乃是戏迷一道大菜！喜欢了去听一听。
秦腔演出市场目前的现实情况怎么样？
要谈秦腔演出市场，应该追溯到改革开 放初期。上世纪八十年代初，被封禁了十余年的 秦腔传统戏剧解封了，传统文化从此复苏了，改革开放的春风吹进了老百姓的心田，人们觉得生活有奔头了。当时没有更多的文化娱乐生活，在我们西北，唱秦腔戏，看秦腔戏，是那个时期城乡文化生活的主旋律。几乎每个县、乡、村都成立了秦腔剧团。每到农闲时，特别是正月里，四邻八乡都在唱戏，戏场里观众场场爆满。秦腔在当时那个特定的 历史时期异常火爆。
随着改革的深入，社会的发展，经济的 繁荣，科技的进步，文化市场上也出现 了百花齐放的可喜局面。多元文化齐头 并进，原来独占城乡文化市场的秦腔戏 剧的危机慢慢产生了，特别是在年轻的一 代中，秦腔戏迷越来越少了，进入本世 纪以来，秦腔戏剧市场慢慢地不火爆了，慢 慢地趋于平静了。
目前，秦腔市场基本上分为三大块。一 是节庆日或交流大会上的大型演出活动 。这些大型演出场面较大，一般都有大 牌明星，吸引的群众较多，观众群体中 大部分是游逛的，看热闹的。演出经费 一般由商业赞助方资助，剧团收入可观 ，但一般都是实力雄厚的剧团。二是遍布城乡星罗棋布的庙会，这些庙会演出是西 北各个专业剧团和江湖混搭班子赖以生 存的主要市场。各地庙会在敬神的名义下，捐钱筹款不在话下，有可靠的经费 支撑，从正月一直能演到腊月。有的庙 会一年不止一台戏，如甘肃秦安县的凤 山庙会，一年之中要演四、五台戏。不可想象，如果没有这些量大面宽的庙会 支撑，秦腔这门代代相传的精 美艺术，不知何日就会销声匿迹。三是 秦腔茶园秦腔戏楼，这些演出一般都是商业性质的演出，有的卖门票，有的挂红结算，演 员大部分是走穴的。这种演出场面较小，观众群体也较少，影响也没有前面二 者的深远。其他的还有秦腔灯影戏演出 ，木偶戏演出，丧葬婚嫁助兴演出等等，这 些不是秦腔市场的主流，就不一一说了 。
不管是大场面的演出，还是小规模的演 出，商业演出还是公开演出，一个不容 忽视的秦腔市场隐患就是观众群体越来 越少，放眼望去，戏场里大部分观众年 岁不小了，年轻观众少的可怜。再过若 干年，秦腔戏场里的观众会出现怎么样 的变化，不可想象。作为一个秦 腔戏迷，多么期待秦腔戏剧观众越来越多，期盼秦腔市场越来越繁荣。
你觉得现在陕西电视台的秦腔专题节目秦之声现在办的怎么样？
对于秦之声，许多年来既爱又恨，中央戏曲频道从来就不播秦腔，陕西卫视定位不准确，每天播些烂电视剧，除了一点新闻跟陕西有多大关系，也不重视老祖宗留下的一点资源，一边喊振兴秦腔，一边压制秦腔，祸根就在陕西卫视，我们不要求你每天播秦腔，一星期一次就行了，宣传秦腔陕西卫视是最好的平台，目前节目时间短，广告多，播出时间安排不好，故意不想让大家看。建议把节目时间加长两小时以上，每周播出有水平大戏，播出时间安排在周六或周日的晚上或是中午一点左右。其余时间大家都忙没有时间看。
