杜勤兰(莫言结过几次婚)
杜勤兰，莫言结过几次婚？
一次
莫言口碑很好还源于，早已是名人的他从不嫌弃只有小学二年级文化水平的妻子杜勤兰。
莫言儿时姓朱的同学，在莫言旧居前，向记者介绍：莫言的父亲管贻凡，很早给莫言许了一门亲。1976年，莫言当兵前，在一
一次
莫言口碑很好还源于，早已是名人的他从不嫌弃只有小学二年级文化水平的妻子杜勤兰。
莫言儿时姓朱的同学，在莫言旧居前，向记者介绍：莫言的父亲管贻凡，很早给莫言许了一门亲。1976年，莫言当兵前，在一个城里打过工，曾认识了一个姑娘。但莫言父亲坚决不答应，从小就怕父亲的莫言，遵循婚约，和妻子在小屋成婚。后来，在这里生下女儿笑笑。在这20年，虽然莫言成为了中国著名大作家，但莫言从没有嫌弃妻子。
莫言经常说他的成功不在写作上，而是有个幸福的家。与妻子三十多年来，感情深笃。唯一的掌上明珠管笑笑，是莫言的最爱。
个城里打过工，曾认识了一个姑娘。但莫言父亲坚决不答应，从小就怕父亲的莫言，遵循婚约，和妻子在小屋成婚。后来，在这里生下女儿笑笑。在这20年，虽然莫言成为了中国著名大作家，但莫言从没有嫌弃妻子。
莫言经常说他的成功不在写作上，而是有个幸福的家。与妻子三十多年来，感情深笃。唯一的掌上明珠管笑笑，是莫言的最爱。
莫言最美的妻子？
莫言最美妻子杜勤兰。
杜勤兰，女，只有小学二年级文化水平的山东高密人。2012年诺贝尔文学奖获得者莫言的妻子，与莫言生下一个女儿管笑笑。
1995年，女儿管笑笑和母亲离开山东，随莫言来到北京生活。莫言经常说他的成功不在写作上，而是有个幸福的家，与妻子结婚三十多年来，感情深厚。
莫言夫人？
莫言的夫人是杜勤兰，山东高密人。2012年诺贝尔奖文学奖获得者莫言的妻杜勤兰是只有小学二年级文化水平的山东高密人。他们育有一女儿管笑笑。
1995年，女儿管笑笑和母亲离开山东，随着莫言来到北京生活，莫言经常说他的成功不在写作上，而是有一个幸福的家，他与妻子结婚三十多年，感情深厚。
杨振宁原配夫人杜致礼是个怎样的人？
“自你以后，余生我爱过的女子都像你，但都不是你！”
这是一部小说里的一段话，当杨振宁在耄耋之年迎娶了28岁的翁帆时，无数人冷嘲热讽以，但也有少数细心的人发觉：翁帆眉宇之间，竟像极了杨振宁原配杜致礼。
是惊人的巧合吗？还是现实版的《甄嬛传》里的剧情上演了！答案怕是只有杨振宁知道了。不管杜致礼与翁帆容貌相似是不是巧合，有一件事却是可以确定的，那就是：杨振宁是真的喜欢杜致礼这样的女子。
到底是怎样的女子，能让一个男人在她死后，依旧能念念不忘，甚至以一种让世俗无法接受的方式“再续”前缘呢？
一直以来，媒体和公众对杜致礼的印象一直是“成功男人背后的女人”！这句话有两层含义：第一是，杜致礼的丈夫很成功（毋庸置疑）；二是杜致礼对丈夫的成功有过很大的付出。
真实情况的确如此，一个男人成为什么样的男人从来与他背后的女人分不开。诺贝尔物理学奖获得者杨振宁的成功，与她的付出有着很大的关系。
杨振宁曾经亲口对媒体说过：“倘若我的妻子也是物理学家那该多枯燥啊，幸好，她是与之相反的艺术型。”
杨振宁口中的艺术型，说的是妻子杜致礼的专长和喜好。杨振宁、杜致礼和翁帆
与爱好枯燥刻板严谨的杨振宁不同的是，杜致礼对文学、雕刻、音乐有着极大的热情。她甚至将这些充分运用到了家庭生活中，从而使科学与艺术在家里得到了高度和谐的统一。
这样的环境和氛围对于杨振宁创造力的保有，有着不可磨灭的作用。换句话说，如果没有这样一位妻子的陪伴，杨振宁是否能始终保有如此高的创造力，很难说。
也是这样“长袖善舞”的妻子，才让杨振宁在重大交际场合的交际锦上添花了，这无疑在无形之中助益了杨振宁的事业。
抛开这些来看，影响杨振宁一生最多的人也从来不是别人正是这个小自己5岁的妻子杜致礼。他人生的几次重大转折无一不与妻子杜致礼有关……
杜致礼是将门之后，她与杨振宁最初结识是在课堂上。初识时，身为国民党中将杜聿明之女的她是西南联大的学生，而他则是西南联大的数学老师。但或许是碍于身份的原因，最初的两人并没有太多的交集。
缘分有时候总要刚刚好才成，后来，两人先后去美国留学再见后，两人都有了不一样的情愫。
重逢不久后，杨振宁就为她改变了行程，原本只准备在普林斯顿大学研究所待一年的他，竟违背初衷和朋友劝阻毅然决定留下。
后来，也同是为了杜致礼，他几次改变了计划。或许，正是这一次次的改变，才最终让他走上了1957年诺贝尔物理学奖的领奖台也说不准呢？！
两人自1950年结婚后，便一直恩爱有加。在长达53年的婚姻里，两人的合影里总是恩爱有加的样子。两人共同生育了两子一女，如今儿女们也都已经都成才了。
从现存的大量照片来看，两人的感情真真羡煞旁人。然而让所有人意外的是，这个看起来如童话般的完美婚姻，却最终落入了俗套。
2003年，杜致礼因病辞世后，杨振宁竟在短短几个月后便娶了小自己54岁的翁帆。
也正是从这时起，人们对杨振宁的生活开始指指点点了。如果此前与杜致礼在一起时的杨振宁的私生活是神坛一般的存在，那么此后，他的私生活便彻底跌入了凡尘。
一夜之间，这个曾经的诺贝尔奖获得者，却因“爷孙恋”成了人人可指责的对象。
人们指责杨振宁，在很大程度上是因为：他们替陪了杨振宁大半辈子的杜致礼不值。
但站在杜致礼的角度看，倘若她真有灵的话，她是并不希望丈夫孤独终老的吧。
说来，杨振宁的选择虽然违背了世俗，却从未对不起妻子杜致礼分毫：他陪她到了生命最后一刻，如此难道还不够吗？
世人啊，断不可因为别人没有活成你想想中的样子而过分指责啊！
俗气点讲，对于杜致礼而言，自己死后能有人照顾自己的丈夫，这不是幸运是什么呢？况且，她和她还长得如此相似，待杨振宁再老一些，她将她误喊成她，也未可知呢！
如此，是她还是她，又有何干？！
现在还有靠稿费养活自己的作者吗？
底层写作者，通过写作\码字，不仅养活自己，养活家人，甚至过上优渥生活的，如今比比皆是。据统计，单单在今日头条写作的，去年就有45个人翻身为千万富翁级 ，有近1万人年入超过10万。如此庞大的写作群体，在过去是前所未有，码字敲键盘能挣这么多钱也是难以想象的。
最早挣到钱的“草根作者”当年明月因为纯文学不值钱，沦为极小众的特殊爱好，反倒是“名作家”们日子不好过起来，财富指数绝对甘拜下风。为什么，因为那些名重当代的大作家，比如韩少功毕飞宇苏童残雪诸位，收入来源反倒更为单一，无非是作协工资+作品版税+期刊稿费，是名副其实的“煮字”与“笔耕”。既是名作家，作品就多严重的盗版侵权，文人又多清高，还不擅钻营投机做生意，每月能有个两三万足以喜出望外。
可这点钱，在许多不知名的自媒体作者那边，往往只是一天的收入，真正可怜兮兮。名作家司马相如，一赋值千金，如今固守书斋的王安忆们，想都别想。是的，是有个例外的刘慈欣，一年版税就达1800万，可偌大中国，有几个刘慈欣这样的“名作家”？贾平凹号称最勤奋中国作家，每年都一部长篇，中短篇不计其数，可还主要靠卖字过上优越生活。
当代“名作家”，最有名的莫过于莫言。他是诺贝尔文学奖得主，国际级大作家，1981年就名噪一时了，尽管勤奋写到患上严重胃溃疡，可直到30年后的2012年，才终于靠着722万人民币的奖金，得以买下一套120平米的房子。他的夫人杜勤兰女士，接受香港《文汇报》采访时还说，过去一直有很多邻居问她，“莫言老师那么大的作家，挣那么多钱，怎么看你很少买肉，每次都买一大堆蔬菜”，真是一把辛酸泪有谁能知？
前些年，余华出版长篇小说《兄弟》，在名气加持与市场运作下，一度热销35万册，据传也没给他带来太大的变化，仍旧住在十几年前的老破小房子里。
传统的“稿费”，早就无法支撑起一个人的生活，这已是近20年来的常态。一个“专业作家”，如果没有其他生财门路，单单靠爬格子靠出书，大可能生存下去了。
1980年代，发表文章还是很高大上的一件事，所得酬劳也很优厚——据一位师长追忆，1984年他在学报上发出平生第一篇论文，2000多字稿费76元（他当时每月工资才48元），这钱彼时可买大米300斤或猪肉70多斤，夫妻一个月生活费靠一篇文章就能解决了。但这个时段，是“稿费时代”最后的余光了。
1957年.作家于黑丁的稿费收据大概自2000年起，我们的实体报纸与期刊，爬格子酬劳已经20年都没涨价过。1992年的《新民晚报》，一篇千字文可以有80元稿费，30年后的当下，我们的报刊大体还是维持在千字50—200水准，仿佛人间岁月的流逝独与稿费无关，很多甚至干脆没有稿酬，令人咄咄称奇又无可奈何。
这些年，我自己不知天高地厚，也凑趣投稿发过一些随笔。印象中，所获最高稿酬是千字150元左右，那是西南的一家晚报。还有至少三分之一，事先毫无声明、事后避而不谈，是完全“义务劳动”的，摆明了“能给你刊发就是瞧得起你”嘴脸，不说稿费了连样刊都懒得给发一份，能邮箱捎个电子版就算是人情味十足了。都说南方报系稿酬高，以我所知实际也并非如此，反倒是《环某日报》向来比较优待作者。
对于一个绝大多数严肃作家来说，下笔是有节制的，作文灵感也是时有时无的，本杰明·贡斯当那种为了一本小册子可以琢磨上30年，这并非鲜见；报刊更不是自家所办能予取予求，正经文章一月能发十篇八篇就不错了，三天一篇已是高产。但稿酬如此菲薄，绞尽脑汁换来的这点钱，还够塞牙缝吗？老实说，如今再有名的作家，他纯粹的稿费收入，多数都远不如一二线城市送外卖的，更别去攀比一天工资六七百的农民工大叔了。1950年代，名作家赵树理们，靠一部书的稿费就能在北京买三间大房的时代，一去不复返了。
西方的一些大报，比如《泰晤士报》、《纽约时报》等，走的是精英路线，付稿费也是如此大方，所以能延续200多年风靡全球。而国内目前的稿费制，真的只是“润笔”而已，难出世界级的大报大刊，似乎也在情理之中。
原《上海泰晤士报》报社旧址.英国文人莫理循早年穷困潦倒，一经其聘用写稿，竟然购置起大房产，佣人都有6位最近10多年来，随着网络文学与自媒体的联袂兴盛，真正挣到钱的反倒多是草根作者。如果有点历史感，就能知道，这是草根作者的黄金时代。
网络和自媒体的发达，让“全民写作”理想成为现实，也让“一字千金”的神话往往立即变现。有无数这样的普通作者，就散落在你我生活中间。他们下楼来扔垃圾，其貌不扬名声寂寂，可回家随手敲敲键盘，几小时匆匆而就的一篇10万+，往往就足抵咱们一个月工资。就写作环境而言，鲁迅们的时代，是“内容为王”的年代；而眼下这个时代就是自媒体流量时代，拼的主要不是质量而是热点，咱羡慕嫉妒恨没有用。
可以说，在当代中国，不是“写作”没出息，而是写作渠道更加多元化了；更不是“稿费”不值钱，而是稿费的内涵无限扩充了。写作本是很清高、很文雅之事，如今可以彻底成为一桩市场化行为，作品完全等同于商品。有些朋友不明就里，总误以为“非著名作者”如何穷困潦倒，恨不能掬一把同情之泪，显然就是隔行如隔山，那份怜悯心终究还是错付了。
网络文学及自媒体，让写作的门槛突然变得如此之低，也让有才情、有耐力、懂热点的草根作者们大发其财，这已经是不争的事实，绝非“骗人入坑”那么简单。有名的像唐家三少，1981年出生的“网文大神”，当初大学毕业后工作数年月薪才4000多钱，为生活所迫干脆辞职写起了网文，这几年间单靠“稿费”可统计到的收入都超过了5亿，这是“名作家”们敢想的吗？
我的一位报社朋友，前几年本职工作薪资实在捉襟见肘，不得已写点小说“补贴家用”，不料第一部就火了，第二部刚上架就有粉丝打赏10多万，他索性下海全职写作，看他如今也是生活的不亦乐乎，精神面貌早非过去“小职员”可比了。实际上，我身边就有好些这样的作者。
他们或者初中毕业，历经磨难后写网文挣了钱；或者名校硕士毕业没找到工作，在头条写写图文一年净挣80余万；或者在体制内工作不顺心挂冠而去弄起公号，如今也是车房皆有，10万+不断，日子过得如鱼得水。网络和自媒体，给普通写作者带来的改变力量，无论是力度还是广度，都是前所未有的。至于说，现在的生活什么都讲究个“快”字，快餐快递快车快文，网络越繁盛，文化似乎越失落，这确实是一个值得思考的沉重话题。这是一个名副其实众声喧哗的时代，也是一个文化虚假繁荣的时代，这是当前全人类的困境。
而当代中国文坛，其实早已严重“内卷”，你要靠写作跻身主流文人圈，实际希望近乎渺茫。事实是可以验证的：近30年来，撑持文坛的，似乎永远都是那几张老脸，你何曾听说推出过什么文坛新人？那些名见经传的所谓“新生代作家”，诸如葛亮、葛竞、刘轩、笛安、叶子、那多、蒋方舟、贾浅浅、管笑笑、童天米、戴萦袅等等，几乎都是“写二代”出身。数量如此庞大的“文青”难道都是文学的“不合格品”？文学素人要突出重围，何其难哉！
网络社会是带来更大的精神迷乱，但普遍人确实又得感谢网络带来的机遇，尤其是那些草根写作者。至于说，总有人抱怨说什么“你说写网文写自媒体这么挣钱，可我拼命一月稿费还不抵一顿饭钱”云云，其实也是不值得辩论的。这个，只能说明一个事实：任何行业都有壁垒——即便是门槛最低的自媒体，也不可能所有人都轻易就能挣钱，能挣钱的毕竟至少也是千分之一乃至万分之一，只是概率比以前扩充巨大就是。你我的失败，只能证实，自己不适合吃这碗饭这个惨痛事实。任何人要全身投入，都需要估量代价和后果。
说穿了，任何一个时代，无论那个时代昌盛还是黑暗，都会有能赚钱的人、能活得如鱼得水的写作者。区别只在于，你我到底是不是那种人，如此而已。
