大学雪景摄影专业怎么样(你拍过哪些最美樱花照)
大学雪景摄影专业怎么样，你拍过哪些最美樱花照？
三月是樱花盛开的季节～每次到这个时候就会去赏樱花，感受一下春天的美好！！
樱花总是给人一种浪漫的感觉，源于日本动漫里面的场景，让我对樱花有一种情有独钟的热爱。以下是我拍的部分樱花照片～
如何用单反相机拍好雪景？
小妙招，帮你拍好冬季“冰清玉洁”
冬天来了，又到了拍摄冰雪的好季节。不少朋友和我说，冰雪照片拍了不少，可真正满意的不多。飞侠结合自己的一些拍摄冰雪的经验教训，总结了一些摄影技巧和大家分享交流。
1. 光线
侧逆光拍摄于冰雪效果最好
在侧逆光照射下，冰雪才显得晶莹剔透，放射出光彩。给冰雪镶上了一圈闪亮的轮廓线，透明发亮，很有神气，冰雪质感异常突出，在选用逆光拍摄冰雪时，最好选择暗色的背景，这二个条件结合起来，效果才会更加突显出来。
散射光
正面光(顺光)就拍不好冰雪照片了吗？当然也不是。由于条件限制，有时真还等不到太阳出来。在这种光线下，如何改变这一片白的平淡局面呢？要改变这种情况，只有在选景时，把一些色彩浓重与白色的冰雪有较强色彩反差的景物拍入画面，在色彩对比中让冰雪在视觉中显得更加洁净。
2. 曝光：
正确测光和正确曝光是拍摄雪景照片成败的关键。在大面积雪景中，用照相机内测光系统测光，一般都曝光不足，可使用曝光补偿，酌情增加1-2级曝光量。
3.点缀色彩
在冰雪照片中点缀一些色彩，不仅可以使彩色的景物从白色中跳出来，成为视觉趣味点，形成万白丛中一点色的突出效果。
4．把握好时机
这一点对雾凇的拍摄更加重要。雾凇形成必须具备一定的气候条件，如大雾湿度高、零下20℃左右的低温、无风、无雪等气象天气。因此订制行程之前，最好关注当地媒体关于雾凇形成时间的播报；摄影爱好者注意要抓紧时间拍摄，雾凇出现一般能维持两、三个小时，拍摄时间从日出前15分钟到9点半左右，为最佳时间。
5. 使用滤镜。
CPL滤镜可以更好的突出天空的颜色和云彩的层次，使得蓝天的蓝色在画面上表现得更蓝，纯度更高，使白色的冰雪画面更加突出。 使用中灰渐变，可以均衡曝光，突出天空的色彩，让画面更加的生动。
6. 善于多方位思考。
拍摄冰雪，要在拍摄角度上创新、构图上突破、用光上改进，突出早晨的雾气和雾凇，做到新颖别致。要充分利用不同景物的各种体态，去寻找奇特有趣的画面图案，使冰雪可以配合主体景物，增强画面主题的含意。
飞侠小贴士：
1. 冬季的温度很低，可达到零下20-30℃左右，除了保暖的羽绒服外，选择一双半高腰、防滑的雪地鞋也很重要，因为长时间的在户外既要保暖、防滑，又要考虑到防止向鞋里灌雪。
2. 注意携带低温下能正常工作的相机，尤其是电池，低温影响其放电，所以要多携带几组充满的电池，而且备用的电池要防在贴身温暖处。
3. 数码相机注意保暖，电子相机在低温下往往不能正常工作。多带几块电池，要放在贴身的口袋中。
（飞侠和同学们冬季，在冰岛内部高原上行走、拍摄）
4. 如果是自驾出行，最好不要把车子停到有冰雪的低处，普通的轿车在上坡时很容易打滑。林区行车，要注意安全，特别是大拐弯和山的背阴处，会有冰雪路面。
雪景怎么拍出高级感？
一：寻找深色背景
之所以寻找深色背景目的是加强画面的对比效果，雪景的特点是反光强、亮度高，如果单纯拍摄一片白茫茫的大地往往会感觉到刺眼，什么也看不清楚，所以我们最好在拍摄时选择比较暗的背景，这样会使雪景与暗处的景物形成明暗反差比较强烈的对比，使整个画面的层次感显得比较丰富，如果选择的背景的亮度也比较高，那么会令观看者的眼睛很难受的。
二：寻找暖色系点亮画面
在白茫茫的雪景中，我们需要寻找暖色系的主体物来点亮整个画面，例如红色、黄色、橙色，冷暖同样也是摄影画面中的表现手法。
三：创造极简主义
下完雪的世界很容易寻找极简主义的画面，大面积的白雪中凸显出一个相对独立的主体，你只需要把主体物放在你认为合适的地方即可。
四：注意白平衡的调整
虽然雪景都是白茫茫的一片，但是随着时间、周围景物等的变化，白雪也会表现为不同的白色，所以，在拍摄不同景别的雪景时，还要注意随时调整数码相机的白平 衡。在雪地里，周围特殊环境的影响往往使得数码相机的自动白平衡功能并不能十分准确，而手动调整的精确程度要胜过自动调整，所以这个时候最好采用手动功能 来调整数码相机的白平衡，这样拍摄的照片色彩才能被正确还原，才最真实。
五：曝光控制
你是不是经常拍出来的雪灰灰暗暗的？正确测光和正确曝光是拍摄雪景照片成败的关键。由于雪是白色，大片雪地会令相机的测光功能未够准确，在这时候就需要调教机身内的曝光值，以得到理想的画面。
1：如果你习惯用A档拍摄，那么需要将你的曝光补偿增加至+0.3--+1.0
2：如果你习惯用M档拍摄，那么就将曝光指针偏向+0.3--+1.0
六：使用偏振镜
当晴天时，雪地反光很大，有时可能比景物还要亮，使用CPL可以减低反差，减弱雪地亮度，使蓝天和白云突出，还可提高色彩的饱和度。
七：微距镜头
如果你有微距镜头记得千万不要错过这个美妙的时刻，雪花的晶莹剔透及它的形状足以让照片精彩万分。
八：凝固空中的雪花
如果你想凝固空中的雪花，记得快门速度尽量不要低于1/500秒，而且一定要选择一个相对较暗的背景，这样每一片雪花都清晰可见。选择快门优先，将快门速度调整为1/500秒，将感光度调整为自动模式，如果没有自动可以将ISO调整为400-800，如果光线特别不好则要继续提高感光度。
九：漫天飞雪的画面
如果你需要拍摄一张漫天雪花飞舞的照片，那么你应该选择较深的背景，这样避免背景的干扰。同时快门的速度也不能太高，一般在1/125秒左右，这样雪花飞舞的雪花可以形成一道道的线条，表现出雪花的动感。
十：逆光与侧光
雪是洁白的晶体物，它散布下或积聚在景物上时，景物中色调深浅不一的物体都给它遮盖而成为白色的物体，因而雪景就是白色部分较多的景物，可给人以洁白可爱 的感觉。正因为雪景中白色部分占据的面积较大，也比其它景物明亮，在有太阳光线照射时，就更加明亮。雪是一粒粒透明的晶体，只有在较远的地方才能明显地表 现它的这种质感。因此，为要表现出雪景的明暗层次以及表现出较近地方雪粒的透明质感，运用逆光或后侧光拍摄雪景最为适宜。这样可以更好的表现所要拍摄景物 的明暗层次感和透明质感，整个画面的色调也会显得富于变化。
十一：大雪人像
晚上如果下着大雪，去拍张人像吧，不过记得开启你的闪光灯哦，这样会把镜头前的雪照亮，而由于闪光灯的亮度有限，背景就会自然暗下去。出来的照片会大不一样哦。
摄影中的18度灰是用于测光还是用于设定白平衡？
这个问题问得非常好，能问出这样的问题说明你对摄影进行过深度的思考。今天咋们就好好谈谈这个问题。
在说18度灰之前，我们先说曝光补偿。
曝光补偿是摄影实践中非常实用和常用的一个功能。我们俗话说的你这张照片太亮了，你这张照片过曝，欠曝，曝光不足，说的都是曝光。曝光补偿就是控制画面明暗程度的一个参数。不同的曝光对我们的感官会产生不同的影响。一张照片曝光准不准确没有固定参数，曝光和其他参数一样要看拍摄者拍摄照片主题是什么样的，参数永远为主题服务。没有绝对哪个曝光好那种曝光就不好。
我们之所有用肉眼可以看到大自然的人和物，是因为光线通过反射照到了我们的眼睛，然后成像。取两个极端，极度的白，极度的黑。假如极度的白反射了100%的光线的话，那极度的黑就反射了0%，吸收了100%的光线。我们平时看到的物体大多数在极度的白与极度的黑之间，也就是“灰色地带”，中间灰色区域反射的光线不是极度的白和极度的黑的平均值，即50%反射率。经过科学家和专家的实际测量得出的数据超出我们的意料之外，灰色其实反射了18%的光。
因此18度灰是照相机对光线的感知，然后去测光，测光又分为点测光，平均测光，中央测光，包围测光，总之测光的目的是为了准确的曝光，或者准确的来说是达到你要的曝光。
为什么相机有18度灰作为测光，还要有曝光补偿呢？
因为相机的测光常常是傻大粗笨，不靠谱的，遇到一些特殊情况就犯傻。
无论你何时何地拍摄什么样的物体，照相机都会默认你拍摄的物体是中间灰色调，相机会自动为你调整曝光。所以遇到一些场景，相机自动曝光就会不准，就靠我们人为干预去调整曝光，实现所见所得，或者超出真实的艺术创作。那么这个时候，曝光补偿的作用就淋漓尽致地体现了。
比如，我们常说的白加黑减理论，在冬天拍摄雪景就很实用。如果对着白雪测光得到的相机的曝光参数就是把白雪还原成灰色，相机会觉得目前的场景曝光过了，强行用18度灰来降低雪的曝光。向18度灰靠近，所以我们一般拍雪景的时候就会增加曝光补偿，让雪景曝光恢复相机干预之前的正常状态，让雪景照片不会发灰而是透白，透亮。反之，拍摄黑色的物体原理也一样，这里不过多阐述。
我们常说的一张照片曝光很好，是在说我们对拍摄的物体测光后，该物体反射率恰好是18度的反射率，这样的反射率就能产生准确的曝光。所谓准确的曝光就是画面中没有死白，没有死黑，画面有细节，有层次，画面在直方图中呈现大多数像素分布在中间灰色区域。这也是我们看到的大部分照片的风格，
如果是在摄影专业领域，那么18度灰的要求更严格。常常会用专业灰卡进行较色，配合着测光表，才能达到我们媒体，杂志上所见到的高清，舒服的曝光和色调。
什么是色温？
简言之，就是光线在不同光线环境下呈现的颜色。
比如，同样的场景，大晴天的时候。早上太阳未升起时是偏蓝色，中午是白色，黄昏是红色或者橙黄色，这些不同的颜色具有不同的色温值，测光目的是为了准确曝光，色温校准是为了颜色准确，如此而已。但是两者共同点是，不同的曝光和色温对人的感受是不同的，都是为了照片主题表达服务的。
如何评价佳能85？
朋友你好，提到如何评价佳能85 1.2这个镜头？
哇塞！！！我来说我来说（开始激动ing。。）传奇，顶级，人像王，镜皇，专业中的贵族，超级大眼睛，焦外完美，焦点锐利。。。。把所有的赞美之词都用来形容这枚镜头都不为过（让我平复一下。。。太激动了）。喝口水，压压惊。
下面正儿八经滴说一下这枚镜头吧。
说到85mm这个焦段，很多人脑子里会立刻浮现出“人像王”这样一个称谓。的确，85mm作为重要的长焦焦段一直被广泛应用。其实除了人像拍摄外，它也是人文，小品甚至是运动摄影的标准镜头。长焦的好处就是可以清晰的拍摄特写照片，而85mm可远可近，它的灵活性是100mm以上镜头所不能比拟的。佳能的85mm 镜头群是非常有特点的，与其它品牌比，佳能拥有更大光圈的EF 85mm F1.2 L镜头。这绝对是独一无二的，也让佳能形成了专业的F1.2超大光圈阵容。如果说85mm F1.4是专业的话，那么85mm F1.2算的上是贵族了。
先来看看这枚引人注目的人像王镜头参数吧
佳能的红圈定焦镜头中，有着不少著名的产品。而50L和85L则因为其性能的特殊性而有着更为传奇的色彩。我们知道，在进入镜头AF时代后，鲜有镜头厂商生产出f/1.2这样的超大光圈镜头。而佳能的这两只镜头则成为了单反系统中的独枝，镜头的超大光圈以及优异的焦外表现都让人不能不关注。
而作为一只2006年发布的镜头，距现在已经过去了8年时间。不过作为一枚顶级的大光圈定焦镜头，这枚85L II的成像素质仍然不输给后来的后辈们，从镜头的MTF曲线中我们就可以看到个大概。
从镜头结构上来看，这枚EF 85mm f/1.2L II USM镜头依旧采用了一个标准的对称式结构，因而也没有过多的镜片出现在镜头中。为了满足f/1.2大光圈的需要，镜头的前组镜片的确可谓是体积巨大，而这也才使EF 85mm f/1.2L II USM镜头有了“大眼睛”这样的名号。7组8片的镜头结构中，第3片镜片采用了较厚的大口径高精度研磨非球面镜片，能够有效抑制球面像差等多种像差的产生，即便在最大光圈下依然可实现高分辨力、高对比度的画质。同时，还采用了固定最后端镜片、移动其他镜片组的浮动对焦机构，可抑制对焦所引起的像差变动，从而在多种拍摄领域下均能获得较高的成像性能。
这支镜头的最大特点无外乎就是F1.2的大光圈。大家都知道大光圈的好处，一个就是可以得到更浅的景深效果，可以拍摄非常漂亮背景虚化。另一个就是可以得到更快的快门速度，特别适合在弱光环境下使用。所以F1.2并非没有实际意义，玩好这个F1.2才能发挥它的真正价值。 网友御剑流王者作品
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虽然很多影友都用85mm来拍摄人像，把此镜头称为是人像王，其实这只镜头不是只适合拍摄人像，85mm属于中长焦范畴，比超长焦距的视角要广不少，可以拍摄更多的场景。由于它的成像素质非常好，配合不同的光圈就能完成不同的题材。
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佳能的EF 85mm f/1.2L II USM超大口径保证了通光量，确保了优秀的画质。它的自动对焦虽然算不上很快，但日常的抓拍还是可以做到的。这支85mm里的贵族绝对值得佳能用户来尝试，光是这个F1.2就足以吸引人了，要知道目前只有佳能还拥有自动对焦的F1.2镜头了，这样的顶配，让摄影师有了多样化的拍摄风格选择。
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总结下：EF 85mm f/1.2L II是一只拥有1.2巨大光圈的人像镜头。如丝绢般的虚化和剃刀一样的锐度（即使是光圈全开）只要你使用过一次，就会爱不释手，这就理解为什么他是人像镜头中的镜皇。“焦点锐利，郊外完美”，其中的味道只有你使用后才能体会。作为现如今单反系统中，唯一的一枚具备f/1.2的超大光圈同时拥有AF自动对焦能力的镜头，镜头的综合表现让人满意，超大的光圈，极强的背景虚化能力以及85mm的焦段，称之为现如今最好的人像镜也不为过。作为一枚06年发布的“老”头，这枚85L II镜头的风格的确也更加接近一些传统的定焦镜头，更可贵的在于，镜头的f/1.2拥有着相当不错的实用性，能够放心使用f/1.2光圈全开拍摄，这的确是这种大光圈镜头的价值所在。当然，由于f/1.2的景深极浅，这也为拍摄带来了一定的问题，我们轻微的抖动就可能导致焦平面的前移或后移，因而出现我们会觉得照片拍得“发虚”的问题。因此，建议大家在有了一定的拍摄经验后再使用这样的镜头。
这只镜头值得肯定的地方：
f/1.2超大光圈 同时有着较高可用度
镜头收缩1、2档光圈后，画质提升明显
超声波马达对焦安静
镜头质感优秀，做工优异
相对不足的地方：镜头重量较沉
