yy小顶顶(二战时德国士兵胸前牌牌是干啥的)
yy小顶顶，二战时德国士兵胸前牌牌是干啥的？
二战时期的纳粹德国，有一个特别的兵种。这个兵种在执勤的时候，都会带着一个月牙形的金属牌来表明自己独特的身份。
这个兵种便是德军中的军事警察部队，德国的战地宪兵。二战时期，德国的国防军、党卫军、空军中均存在着战地宪兵。
德国的战地宪兵有着双重职责，他们不仅是一只组织严密的警察部队，同时还是一支训练有素的正规军事组织。
二战时期，由于战地宪兵身份的特殊性，可以指挥党卫军和国防军中和自己平级和下级的军官，引发了普通士兵的不满，加上战地宪兵在执勤的时候总是带着一个月牙形的狗牌，因此德国的其他士兵便送给了战地宪兵一个形象的称呼：链狗！
虽然说战地宪兵被称之为“链狗”，但比起一般的士兵，战地宪兵的精英化程度确实要更高。战地宪兵必要经过严格的选拔和培训才有资格进入战地宪兵，而且在选拔和培训过程中，淘汰率很高。
首先，学员们要进入设立在柏林的一所军警学校培训，在完成第一学期的课程后，合格者将临时分派到警察局进行一段时期的实习。整个培训过程会持续一年的时间，中间会有重重的考核，在这个过程中会有大量的学员被淘汰，这个淘汰率高达60%，往往100名学员中只有40名左右的人能进入最终的考核。
当通过最终考核之后，这些学员们便有资格挂起那个月牙形的牌子了，挂上这个牌子之后，就意味着他们拥有比普通士兵更高的身份和权力。当然，只有在执勤的时候才会挂。
也就是说，这个月牙形的金属牌字，不仅仅是身份的象征，更是一种权力的象征。
这块很像长命锁的月牙形金属牌代表着特殊的身份，在二战时期，德国的宪兵部队和督战队执勤时间专用，具体来说，共有5种部队。
点击看大图
一、德国陆军宪兵
德国陆军宪兵正式成立时间是1939年，最初吸收的成员为警察和陆军军官，归属陆军最高统帅部管理，主要任务是指挥交通、维护军纪、看守战俘、清剿游击队等，战争后期也参与作战，但作战时需要换上陆军普通士兵军装，战后再换回来。
这块月牙形金属牌代表着他们的身份，它是锌或铝材制，正面表面镀亚光马特银，两端的圆钉、中间的鹰徽、“Feldgendarmerie”（战地宪兵队之意）字样都涂有发光漆，背面有铁灰色布料衬，降低与衣服的摩擦；金属链有42节。
因为他们可以指挥平级各军种官兵，德国陆军在背后形象的称他们为“链狗”，我们大概更习惯叫“狗链”。
二、德国党卫军战地宪兵
党卫军战地宪兵规模略小于陆军宪兵。
三、德国空军宪兵队
除了以上宪兵队的工作，他们还协助维护前线军法系统运作。
四、督战队
成立于1944年，是为了应对战争后期的前线军纪专设，成员是必须获得二级以上铁十字勋章且战斗经验丰富的国防军官兵，由国防军最高统帅部直接指挥，名副其实的掌握着前线官兵的生杀大权。金属牌的字样为“Feldj.gerkorps”。
五、秘密战地警察
活跃在前线的“盖世太保”，主要工作是反间谍、保护通讯和铁路枢纽。
这块护喉牌于德军而言毕竟是有一段发展历史的，也是一种军队文化。在之后的二战战场上又开始出现德士兵佩戴它，这时不仅是一块迷你的盔甲，更意味着级别的提升。他们拥有一个身份，那就是战地宪兵，在军队里具有很大的权利。因此让不少军官见了都害怕，但些带着金属牌私下却被军官戏称为“锁链狗”。同时因佩戴了这块牌子，他们有了明显的标志，在当时苏联士兵们抓到他们时，也就只有格杀勿论的结局。
他的老婆霍显与谁私通？
郑季与卫媪私通而生卫青，霍仲孺与卫少儿（卫青二姐）私通而生霍去病，卫霍舅甥皆因卫子夫与刘彻私通而封候拜相。
只是苦了霍仲孺，他没能等到这一天，就被卫少儿给“踹”了。此时，二人已有了儿子霍去病。
既没了女子，又没了儿子，返回老家的霍仲孺便只好再度娶妻生娃了，总不能没有后代吧？这一次，妻子为他生下了儿子霍光。
时光荏苒，身在卫家的霍去病渐渐长大，渐渐明白起事理来，知道陈掌（少儿夫）并非其生身父亲后，便在脑海里构思起父亲的形象来，心心念着未来的某一天能与老父见上一面。
这一年，霍去病被拜“票骑将军”北征匈奴，刚好路过“河东平阳县”。
霍去病一寻思：“古来征战几人回，若不趁机见上父亲一面，万一自己殒命沙场，岂不是再无机会了？”于是霍去病一到“平阳传舍”，便令人将父亲霍中孺唤来。二人一见面，霍去病便跪倒在地，痛哭流泪：
“爹啊！孩儿早年实在不知是您的孩子啊！”
虽为父子，但也要有臣子之礼，于是霍仲孺也跪了：“儿啊！老父有你这么个将军之子，皆是天力啊……”
眼见父亲年迈，霍去病便想尽点孝心，遂为其“买田宅奴婢而去”。
至此，父子二人终于取得了联络。之后，霍去病便经常回来探望父亲了。
常言道：“背靠大树好乘凉！”眼见大儿子霍去病受武帝赏识，霍仲孺便寻思着让他“带带”小儿子——与其同父异母的弟弟霍光。
父亲有求，又是兄弟，霍去病责无旁贷，遂寻到武帝头上。武帝给霍去病面子，遂任“（霍）光为郎，稍迁诸曹侍中”。至于未来霍光造化如何？就看他个人的表现了。
只可惜天不假年，公元前118年，霍去病突然薨逝，年仅23岁。霍去病一生戎马，打得匈奴落花流水，以至封狼居胥山，更是深得武帝喜爱。现在，霍去病说没就没了，武帝十分难过，“甚悼之，为冢，像祁连山”，并“睹哥思弟”，抬举霍光“为奉车都尉光禄大夫，出则入车，入侍左右”。说白了，霍光成了刘彻的“男秘”。
伴君如伴虎！给皇帝做秘书，可不是闹着玩的，任何一个小的差池，惹怒了皇帝，他都有可能给你来个“斩立决”，可霍光竟做到了“出入禁闼二十馀年，小心谨慎，未尝有过，甚见亲信。”这，真的不是一般人能够达到的成就。
于是武帝临终前便拜霍光为“大司马大将军”，并令其辅佐年幼的刘弗陵执掌国事，而这一辅又是十馀年，直致昭帝崩逝，又辅立了昌邑王刘贺、宣帝刘徇……
至此，霍光达到了人生功业的高峰。
如果说父辈这一连串的私通，带给了霍光，以及其后的霍氏家族满门荣耀的话，那么其妻霍显与管家冯子都的私通，则间接导致了霍家的灭亡。
公元前68年，霍光薨逝，整个霍家“没了主心骨”。
霍光生前“节俭，谨慎从事”，可其死后，霍氏宗亲却竟相奢侈起来，比如霍禹（霍光子）、霍山（霍去病孙）“缮治第宅，走马驰逐平乐馆”；
又比如霍显为霍光大修陵寝，大修家宅：
（霍显）改光时所自造制茔而侈大之。起三出阙，筑神道，北临昭灵，南出承恩，盛饰祠室，辇阁通属永巷，而幽良人婢妾守之。广治第室，作乘舆辇，加画绣絪冯，黄金涂，韦絮荐轮，侍婢以五采丝輓显，游戏第中——《汉书•霍光传》
不仅如此，霍显还与霍光所“爱幸”的监奴冯子都搞到了一起，“乱”。那你说，霍显此举何为呢？无非是自己欲壑难平罢了。
当然，身为霍家的主管，冯子都不会放弃从霍氏处获取利益，便不以为耻了，并且凭借霍氏的权威而“多为不法”，以致宣帝刘徇都看不下去，下诏谴责霍家时，稍带着连冯子都也给批了。
霍光健在时，霍显为了让刘徇纳女儿霍成君为后，竟命“乳医”淳于衍下毒毒死了前皇后许平君（刘徇微时妇）。由于霍光“徇私”，此事被压了下来，才未牵连霍家。现在，霍光已死，霍家已无撑场面的人，这桩陈年旧案，便再次又被人捅到了刘徇处。
得知真相的刘徇暴怒，忍无可忍，遂将霍氏一族灭门了事，而冯子亦受牵而死。
常言道：“多行不义必自毙！”咱做人哪，还是要守点分寸的好，不该碰的事别碰，不该沾的女人别沾，否则，落得冯子都这般下场，就实在是不好了。
大家以为然否？
参考：《资治通鉴》、《汉书》
（网图、侵删）
如何写好历史人物或历史事件？
你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：
浅谈历史题材小说的写作技巧
对于初写作者的建议：
常见问题：开坑难填，没有动力。
有一种原因，是作者的设置架构过大，或者是在细节上磨得太久，而情节迟迟不见进展，以致于后续无力。
我的个人建议，作为一个新手，想要给自己一个写作的信心，最好还是先从说好一个故事，写完一篇小说入手，哪怕架构简单，或者细节粗糙，至少，你已经写完一个故事了，一个有头有尾的故事。
有人一开篇就设置了一个类似十二国记的架构，那就是给自己设置难关。不管是什么作家，到他（她）写这种大架构的小说时，一定是起码有四五六个小说磨过了的。
其次，细节的描绘技巧，可以在写作中逐步提高。一旦只醉心于细节而忘记故事，则不是小说的写法了。
我之所以劝告新作者哪怕以简单的架构，先完成一篇文再说。
是因为初作者，最需要的是信心，对自己的信心。能够完成一篇文的信心。
付出了心力，但是由于架构过大或者求好心切，以致于一直成坑，得不到回应，对新作者的打击是很大的。
常常看到有自荐贴或者推荐贴，推荐一些自认为付出了心力的作品，却因为字数太少，或者不是完文而受到冷遇甚至是嘲讽。
我也作过新人，我知道这种难受的滋味。
我们不能强求他人非得支持自己，这很困难。
那么，至少完成一篇文，至少让自己树立一些信心，能够让你的读者看到了篇完整文，树立对你的信心，这是我对于晋江所有初写者的祝愿。极少极少人的文法架构是一开始就很出色的，老实说，我也是一篇一篇的文章写下来，才慢慢地提高自己的写作能够。所以，自己的第一篇文，只要能够把一个故事讲完，把自己想要表达的感觉能够写多少出来算多少。
还记得小时候课本中《卖油翁》中所说的：“唯手熟尔。”
我也只不过比你们写得早一点点，写得手熟一点点而已，你们都会比我更好。
问答部分：
1、问：查历史的时候，感觉背景越查越多怎么办，然后调入历史的洪流，忘了原来想写什么。或者，发现原先想发生的故事，在历史中根本是不可能的。即，现实与虚构的矛盾。
答：这个问题，我也遇见过。背景越查越多，与原先设想的故事发生了冲突。我是这样处理的：你决定了这个故事的架构后，就去查你所要写人物的时间表，只把有关的人物背景取过来，其他次要的就尽理不要再去深挖了，否则的话，就把自己淹没了。
如果你想自己塑造一段故事的话，就用架空。如果你想描写人物的话，就尽量把人物往原有事件的套。因为历史的大事件是确定的，要描写历史题材小说，我们自己的发挥则在于一些细节故事上。
2、问：但是，说道主要人物的大事件，这里又会有配角的问题。大事件中，总会有一些配角出现，这些配角本身也是历史人物，如果想把他们写活，就要发掘他们的内心，至少，在作者心里，在历史上，他们曾是活生生的人，也是一个世界。矛盾又出现了，能够仅仅把配角当作道具吗？
我想历史背景的小说，很大程度上吸引人之处，在于不经意见出现的对社会，历史的思考，点滴处反映的人性。哪怕那个人只有一句台词，大师的作品总能让人感到一种真实的存在。
答：配角当然不是道具，但也不是主角。描绘配角时，尽量当他们是独立的人，但是篇幅不必给得太多，可以作为扁平人物来描绘。
象红楼梦的焦大，只用了几句骂，就把人物都交待了，倒是不必拿许多篇幅用来挖掘他的内心写一篇回忆录了。
3、问：你写人物的时候，有没有感觉到人物不受自己控制的时候？
也就是说，本来设计剧情向东，却无法控制向西。要自然，就顺着剧情，要主题，就只好掰回来。
答：顺着人物走能写出最好的感觉来，只要不脱线得太远，我一般是给定一个总体的简单大纳，具体情节就顺着人物走。
4、问：同样一个人物，有很多种交待方法，焦大可以让人骂出来，但是若是放在别人来写，未必就有这么活灵活现。问题：人物的背景一般应该如何交待？是作者白描，内心描写，语言动作透漏，还是其它？
还有一个最近困扰我的问题，即人物感情的描写。
在非第一人称的文章中，是否应该介入过多的人物内心独白？还是通过行动和语言来表现？独白比较有力度，清晰，但是我总觉得第三人称的文，不应该像第一人称那样明明白白的都说出来，而是留有余地，让人去品味。很难掌握啊！
提问，大纲已经设计好，在场景和剧情之间转换的时候，如何才能做到既不过于跳跃，也不变成流水账？
我最近写的一篇文，有些人看了觉得太跳跃，有些人却觉得流水账，我觉得可能是结构和叙事技巧的问题。写文就像盖房子，结构搭建好了，形就出来了，这才是根本对么？同样的故事好比同样的材料，工匠依着这些材料来尽力发挥。大师的作品都有精巧和匠心独具之处，可是自己想学起来的时候却发现看起来容易，做起来难。
答：你可能是事无巨细地都想写出来，但是又没有真正展开，转折之间太生硬交待不清，人家看你不停走情节却没有一段吸引人的情节，而且情节之间转换太快。
所以会有人觉得太跳跃，有人觉得象流水账。
解决办法是分清主次，十个场景里着力写好三四个场景，最好是与展现人物性格有关的，但是故事一定要交待清楚，其余的大可以通过人物对话或者一句话交待掉。
5、问：我不是想事无巨细的写出来，相反，凡是和主题无关的场景，我一概跳过，而且由于第三人称的关系，不愿意太多介入人物内心，总是试图用语言和动作来表现。但看起来我有些摸不清方向了。
人物性格的展现有深有浅，在故事里面，究竟是性格更重要还是情节的推动，精彩的场景更重要？
同样一个人物，有很多种交待方法，焦大可以让人骂出来，但是若是放在别人来写，未必就有这么活灵活现。问题：人物的背景一般应该如何交待？是作者白描，内心描写，语言动作透漏，还是其它？ 怎样才能即不影响文章的节奏，又交待清楚背景？
作为小说，作者想要表达的想法，是通过一些白描或者对话，畅快淋漓的说出来的好，还是埋在文中用情节来展现的好？
答：1、你可以不介入人物内心，但是至少要把一个人物为什么，怎么做，结果如何这类事情，交待清楚 2、根据性格，设置场景，推进情节。 我的意见，最好是后者，不过——文无定式，灵活运用，好看就行。
6、问：怎样能够抓住男性的心理？作为女……写手，写女性心理还是比较容易的，但是要站在男性的立场设身处地的体会角色，似乎很难。
答：汗，这也是我的弱项。 不过，人性的心理总是相通的，总是容易站在自己这一方面去为自己辨护的。
7、问：这个……请问藏拙行得通么？有时候自己不理解的人物，就换个角度写，但怎样才能藏的好，藏的妙，藏的不露马脚？而不是干巴巴的一个道具。
答：藏拙是个好办法，怎样才能藏的好，藏的妙，藏的不露马脚，这个就是一个慢慢学习进步的过程了。我也正在学习呢。
8、问：我想问关于情节的张力如何构造，关于细节的描画还有怎样才算是有技巧性？
答：有情自然有张力，用心自然有细节。技巧是一步步写出来的，看得多了，写得多了，自然有技巧。 每个人的写法手法不同，找出最适合于自己的那一种来，最好。
我推荐每一个人去看《红楼梦》《莎士比亚全集》和欧美的一些名著小说。写言情的不能只看言情，写历史的同样不能只看历史，否则眼界会窄了。
9、问：历史的话，好象单纯查历史也发现有许多矛盾呢，一般怎么解决的？自己心里有时候看见资料比故事更好看的感觉……
答：历史的矛盾问题，我想我尽量是不要强作解人，矛盾就让它存在着，有矛盾的故事，有时候比没矛盾的故事更好看。我是顶顶怕把主角写成完人圣人，把主角的对立方全部抹黑的这种写法。
我一般设置情节，都不仅仅是一个过场，而是为了表现主角的某一方面性格。可以从一个大事件的处理，表现主人公的性格；也可以从一句话，一个动作表现主人公的性格。但是这种小细节已经用过一次，用一次的效果和一百次是一样的，就没必要再用个不停了。倒是多设计一些事情冲突来表现主人公的性格，这样既有性格又有情节了。
10、问：想请问，写古代文，对白倾向使用文言文，妥当吗？ 小说中写历史人物，如何可以虚构出他不为人知的方面，甚而思想性格都与史实不符，却又不会让人觉得荒唐难以接受？
答：你是指什么，比如？？？？？？
虚构出他不为人知的方面，甚而思想性格都与史实不符，却又不会让人觉得荒唐难以接受？这种想法粉弓虽啊，我是没这个能力的，你能具体说一下吗？
除非声明是架空和戏说是可以的，否则，历史类的东西乱写，我怕会被人扁哦！
如果要我写，我也写不出来。我写的还都是尽量与史实相符的，只是可能与人们印象中的一些戏说野史形象不太符而而已。
11、问：有时候把文言和现代文串起来用，会显得风格不统一，特别是第一人称更难处理，这个是古文风界定的问题？历史题材怎么写才算有古味？
答：尽量先把文言文翻译成白话文，我也一般不会拿文言文直接给读者看。但是如果要写一个古代题材，那个有些太现代的用语就尽量避免出现。
12、问：历史的发展进程基本是大家都知道的，或者随便查一下历史资料就能知道了，这样如果不是言情类，而是传奇类，故事主线的伏笔怎么埋？
答：如果与历史无关，则不管什么故事，情节的设置都是为了突出主人公的性格。
13、问：如果俺把几个主角架空，历史朝代，以及部分人物都不架空——例如，主角素皇帝的女儿，她是架空的，那皇帝没架空，朝代也没架空，写的过程中又想把那朝代50年间发生的事情，浓缩到10年里，要注意哪几点？
答：你这个是架空文了。这50年间发生的事情有多少啊，就算真的打算写足五十年，也未必事事写到，也都是挑着写的。
如果是10年的话，就爱写几个就几个，但注意不要太超越时空，比如阿房宫三天就搭好了
14、问：每个人的心目中都有自己不同的历史人物面目，在写历史小说的时候，对一些历史事件的理解也会不同，那么是取自己的那一种解释好，还是用大多数人的公认理解好？
答：我的作法是不给解释，用人物的行为让读者自行给出解释。
15、问：第一人称写文的时候，其它人物更难表现……但是第三人称会不小心把主线落错，偏离到配角上去，或者是配角看起来比主角更出彩（请忽略俺滴笔力问题，5555）…… 历史题材的文，到底是第一人称来写好，还是第三人称更容易表现？
答：一般来说，如果是历史题材，还是用第三人称显得更有历史感一些。至于主角配角问题吗，只要你记得让主角出场比配角多就行了。配角如果真的写出彩了就让他出彩吧。
16、问：关于历史小说，我最大的问题是，历史事件人人清楚，事件结果大家都心里有数，那么怎么样才能在已知结果的情况下，保持读者对人物命运的关注？
答：其实，有人说过，十八世纪以后无小说了，因为小说所有的情节变化都被人写说了。但是十八世纪之后还是有许多好小说，关键在哪里，关键在运用。
历史事件就像七巧板，看你怎么搭。虽然最后的结果已经知道，但是中间的经过你照样可以把它编得惊险曲折，煽人泪下
17、问：我也有个小问题。有时候看到别人评文章，拿出来的理论是一套套的。那么作为作者本身，在写一篇文章的过程中，是否是有意识地去运用一些写作技巧呢？
答：包子有肉不在褶子上，评点有力不在理论上。
写文章第一是故事，第二是人物，第三是有情，技艺之类，慢慢你会找到合适自己的。
18、问：你写故事一般是先有一个提纲，然后再慢慢丰富； 还是边写边构思，情节的发展最后都不是作者可以掌控的呢？ 对于新作者，哪种方式更适合呢？
答：前者。 作为新作者，我认为还是前者。因为，新作者尤其要注意，首先能够"写完"一个故事。如果采用后者，功力不够则有可能无法控制。
19、问：那么答JJ有没有过想好提纲了，等真写下去，会受读者的影响，或者故事发展的需要，改掉结尾的情况呢？ 偶曾经听说过倪匡帮金庸写天龙，愤怒之下把阿紫写瞎了，后来金大侠颇费了写脑筋收拾残局的事。
答：金庸的天龙^_^
这可以做为一个信天游的典范文来讲解，上回我和神二就谈到过。把旧贴找出来参考一下吧：
如何将三千字的构思扩展到三万字
本来文章中有两个主角——男主角和女主角
为了让故事多一点波折，路人甲登场了。由于登场了多次，路人甲不但有了台词，居然还有了名字。有了名字的路人甲似乎就不宜再做路人甲，于是路人甲有了自己的生活。为了让路人甲的生活丰富起来，路人乙又登场了……
如此周而复始的结果是，两个主角到哪里去了？
楼上的，很有道理哦。
要是别人就玩完抓瞎了，幸好是金老功力高深，硬是把小段拉上灵鹫宫和虚竹拜个把子，总算把故事给圆回来了。咦，还差个萧峰没交待？没关系，虚竹再下一回山把萧峰拉过来再拜个把子就成了，呵呵呵大师就是大师，不但圆过来了，还得个出人意料的赞誉。
功力不到，请勿轻试！
20、问：所以，以前和朋友讨论，大家都认为，金大侠的故事开篇不是特别吸引人，但是后面的故事都铺展的很开，很有气势，而梁羽生的故事开篇非常引人入胜（如《萍踪侠影》、《冰川天女传》之类）后面的故事就比不上金的抓人。这是不是就是信天游和骨上生肉的区别呢？
答：其实金的大部分小说还都是骨上生肉的，结果早已经决定，只是中间有一些自由走。
梁和金的区别，并不是信天游和骨上生肉的区别，而是两个人性格为人处世上的差别。梁是书生意气，所以他的笔下人物带着太多作者先入为主的愿意和道德观，还是旧式文人的"文以载道"观念。而金的文字则纯是以说故事或者说感觉为主，所有的文化道德，只是在他的笔下作为工具味精而体现。所以金的故事抓人，而梁的故事则就显得由于道德观念太重而无法灵活变化。
21、问：古代的女子，多半都谦卑而且没有自我，信奉的理念很多都被现代人抨击唾弃。遵从史实的话文章里的女子或多或少都要有这些问题，但是——这样的人真的不讨人喜欢的啊。
答：现代人的心态也是千种百样，如果你觉得古代的女子，多半都谦卑而且没有自我，你就写她如何从一个天真可爱的小孩子变成这样，这其中一步步走过来，受到的伤害和慢慢被扭曲的自我，她的挣扎和渴望。相信我，这一定很感人。
22、问：如果是架空题材，是不是可以春秋战国，先秦两汉，三国两晋南北朝，官制品级器物用度齐上，如此"架空"是否****了历史？您是如何看待架空和历史的关系呢？
答：既然是架空，只是用了官制品级器物用度，自然爱怎么用怎么用了，只要不把历史人物也架空进去来个关公战秦琼，张飞打岳飞，那应该是没问题的吧！
23、问：有个关于高潮的问题。文要好看，据说要高潮迭起，像《倚天》里头，隔一会就有那种热闹大戏出现。
可是我每每写到期待已久的部分，就写不下去，感觉很烦，不知道答大有没有遇到这种情况？
答："文要好看，据说要高潮迭起"这个，不一定，文无定式，我的意见是你觉得你怎么写顺手怎么写，按照自己最喜欢的方式写就能够写出自己最好的感觉来。有人做金庸就有人做古龙，有人作琼瑶就有人作亦舒。
24、问：写历史故事（非架空），要顾及到当时人们的思想，如：女子无才便是德、三妻四妾、父母做主婚姻、读书为求科举……太多现在看来不可接受的腐朽想法。
如果完全丢弃掉，太yy了；可是保留下来一点都让人牙齿痒痒，自己都讨厌。
请问大人是怎么取舍呢？
答：作品写的是人，只要站在主角的所思所想去做。
那天闲来无事翻元曲，不由地惊讶，许多曲子放到今天完全能用。其实千古以来，去掉那些外在的，人生总是这么过来的，人性总是相通的。
现在的学校教育非常地应试制度，现在的社会失业这么高，贫富不均，男女还未平等，什么都讲钱……许多太令人不开心的事，如果完全丢弃掉，太yy了；可是保留下来一点都让人牙齿痒痒，自己都讨厌。说实话，如果作品都着重写这些，我也真不知道怎么取舍，如果写人物的想法和生活，我倒还是可以写写的，呵呵！
25、问：对不起，我刚开始写文，所以有很多不懂得！
请问：是么是架空？什么是历史？
你们说的历史指的是真正的历史还是别的？
写文都有哪些技巧？要怎样掌握？
答：架空就是没有历史背景地写一个古代故事，比如古龙写"西门吹雪和叶孤城决战紫禁之巅"的故事，虽然出现了皇帝，但是这个皇帝是哪一朝的哪一个皇帝，则是未必存在的。
我们说的是历史类的题材，就是把一段历史拿来当成主线，或者是小说的背景，前者如二月河的小说高阳说之类的，后者呢金庸的《鹿鼎记》说到康熙皇帝，梁羽生的系列小说写到明清皇帝这些，历史上也是实有其人的。
写文的技巧很多，各人挑各自适合的，就象我上面说的，有人做金庸就有人做古龙，有人作琼瑶就有人作亦舒。 提高技巧的方法是多看多练，最好看一些较为经典的作品如〈红楼梦〉〈三国演义〉之类的，如果要写中国历史题材类的，那么唐诗宋词元曲也看一下吧。
怎么克服偶懒惰的性情？
第二条，如何克服懒惰？最好的意见，找个拿摩温，嘿嘿嘿！
27、问：我想问的是，怎么才能让人物在情节中不变形？
我故事的情节上面，很多人评价不够吸引人，也就是不够新颖，但就算是这样，人物随着情节的发展，性格也还是会开始变形，感觉不像是一个人了。
怎么才能杜绝这种现象啊？
答：这种是写作功力问题，不是某一点技艺性，没有秘方，自己多写多看多体会多用心。
28、问：请问历史和发挥之间该如何平衡，冀信史尔不违是否为金科玉律？如何在有限的空间内充实自己内容？
答：我觉得还是可以平衡的，因为史料只是提供一些基本事件，细节、人物等，都是可以自己架构的，当然，这有点象戴着镣铐跳舞，限制很多，如果能够写出来，非常锻炼自己的写作能力。
至于史实，我觉得大的历史事件，不要违背，一些较为公认的历史定位，没有足够的证据和能力，不要带着轻率的态度去挑战，免得招来众怒。
29、问：很多时候想好了故事，写着写着就会加上自己的想法，然后故事情节变少，好好的小说就变成了议论文……
还有，有时候明明已经想好了结局，却觉得自己越写越连不到结局上，横生出许多的枝节……
答：自己的想法不要太多，要知道你是写故事，不是写议论文，最好用心体用文中的人物，让他们说他们自己的话。做为初写作者，还是我上面说的问题，先试着说完一个简单的、有头有尾的、结构清楚的故事。罗马不是一天造成的，慢慢一。
30、问：我遇到的最大问题是：语言风格的问题。不知道是用现代白话文好，还是古文好，尤其是人物对话的时候。现在有些人的处理是：不今不古。但读起来也还是觉得别扭。
答：我觉得用红楼式的较为文雅的白话最好。最好不要直接用古文，引用可以用，或者某位才子出口成章也行。就算你有这个功力全部用古文写作，做你的读者也好吃力啊！
太现代的语言呢，除非你要走风格路线，否则，和内容太难融洽。
31、问：我不擅长环境描写，怎么办？
答：没关系，我也不擅长，找一个自己擅长的方面去发挥吧，比如人物、语言、情节……然后看着擅长写环境的大人们写的文章，流口水——
32、问：请问，在写历史小说时，我将历史中的人物改写成符服自己小说需要的样子。但是，如何在历史和自己的小说中，掌握一个改写的度？是重新赋予人物性格，还是？
答：尊重人物个性，尽量不要制造历史上没有的事。如果不，那么选择为戏说或者架空。
其实许多历史人物，本身故事已经非常精彩，你不必把一个不要能的性格放在不可能的人身上，或者，转到另一个可能的人物身上，也是一样的。
我写西施，是上次旅游区到诸暨西施故事里时受到的启发。因为我看到西施浣纱用的提篮很大，要浣洗的苎麻非常粗，原来西施浣纱是一个体力活，所以，引发重新定位西施的构思。
33、问：专程过来请教，很奇怪，我的小说，刚开始写，很有自信
如今快完结了，尽然觉得成垃圾了
想成篇改，但又不知如何下手，我是否该放弃另外开篇
还是想尽一切办法修改，让自己满意呢？
答：这个，要具体毛病具体分析。
你觉得毛病在哪里，是哪一块地方被你视为垃圾了？
我觉得先放一放，你还没有找出真正的症结来，现在不宜修改，要不然先去写点别的东西，也许过段时间再回头，你又有会不一样的看法。
34、问：最近困扰我很严重的是在文中，是多用对话突出主题恰当还是内心描白显得重要些？
我喜欢在一个人说完一句话之后在后面加上一些独白和潜台词
久而久之就感觉词穷了
有这个必要吗？
答：没必要，最好让人物自己说话，不要作者老是跳出来。
潜台词让人物自己的行动去说明或者让别人对人物的分析来表面，给读者留点思维余地，不要自己把所有的话都抢尽了。
书法和绘画中，都有一种专业术语叫"留白".
35、问：为什么每次写出来的和自己所想像的有很大的出入呢？每次明明就是心里是这样的，到了笔下就完全（也不是完全）就是会不一样的感觉出来，所以害的我每次都要修改修改再修改，所以每次总会发不了多少上去。怎么办啊？？？
答：非常可惜我刚才洋洋洒洒的一段话毁在网络不通上了，现在感觉跑掉了，也没法再来一次了。
大致是这样的，对大家的写作都可以共用。
也就是你将自己设身处地于人物心理，给人物以合情合理的推想力。这样就不会写跑调，也不至于一次次地不确定而改来改去。
36、问：几个有一点点偏题滴问题：
1.写戏剧跟普通的写小说有什么区别？
2.目前网络上有没有关于编剧的学习课程？
3.怎么样才能把庞大的历史购架故事控制的精炼一些？
4.有没有好的人物魅力控制方法？
答：1、戏剧与小说不同，小说是一个人的艺术，戏剧是集体的艺术。小说我写好以后，发表出来就结束了。戏剧剧本，是要提供给演员去表演的。演员对剧本的理解和结合程度，还有导演、舞美、音乐等等，是一个整体的艺术，它最后是好是坏，是一个综合得分了。一般说来，剧本是要经常修改，和各方面找到一个最好的磨作点，以求能够发挥综合分的高分点。
2、编剧的专门教材，最好是到书店里买一些专门教材，网上未必能找得到。但是做编剧，书面知识只不过是搭一个架构而已，最好是多看别人的好剧本和好戏，作为戏剧编剧，如果有条件的话，最好是到现场去看戏，碟片的效果打的扣折真是很大。
3、历史架构，看你怎么选择运用。如果你想写一个大题材，那么多放一些背景进去。如果是一个小故事，而可以淡化交待。我的具体做法，你可以参见一下《西施入吴》和《上官婉儿》，里面的历史背景和历史人物都很可能是庞大繁杂，但是我整个故事都只有两万字左右。
有什么好看的古代言情小说？
我保证推荐10本，你最少能相中两本，不服往下瞧！记得走波关注哈，有事好私聊！
龙阙
作者：石头与水
男主：秦凤仪，傻白甜纨绔。某种机缘看到“未来”后，该纨绔准备改头换面，重新做人。但，秦凤仪睁开眼睛时，面对的第一个艰难的选择是：箭在弦上，到底发是不发啊！
家养小首辅
作者：假面的盛宴
一代大奸臣薛庭儴（rang）重回到自己少年之时，薛家还是穷得家徒四壁，家里为了一个读书名额打得头破血流，她还是自己的童养媳，这一世他决定要换个活法。首要任务就是对她好，对她好，各种对她好，然后多生几个小崽子。 招儿是薛家的童养媳，她知道自己将会在小男人到了岁数与他成亲并圆房，可是小男人一直不喜欢她，嫌弃她，厌恶她。一夕之间，小男人突然大变样……
表妹万福
作者：蓬莱客
万福小娇妻，谁娶谁知道。
锦衣香闺
作者：笑佳人
好兄弟临终前托他照顾娇妻，萧大人应允，后来，他娶了那位娇妻。.苏锦的三个男人：一号嫌贫爱富把她甩了，后来当了首辅；二号战场送命，让她成了寡妇；三号嘴上说着不要不要，身体比谁都诚实！.卖包子的俏寡妇+总被打脸的冷将军，国公夫妻欢乐发家史。
独宠圣心
作者：盛世清歌
当年被秦家姑娘戴了绿帽子的男人登基了，整个大烨朝都等着秦家倒霉。后来，秦家又赔了一个姑娘给皇上。传闻这姑娘生得玲珑心肝、乖巧可人，一举独得圣心。再后来，后宫就没其他娘娘什么事儿了。再再后来，皇上觉得自己赔得血本无归。
江南第一媳 乡村原野 著
烟雨江南，桃花三月，八岁的穿越女林馨儿披着红盖头出嫁了。夫君是当朝尚书嫡子！林馨儿坚定认为：天上不可能掉馅饼！莫不是个病秧子，娶她过去冲喜的？听说夫君身体康健，活蹦乱跳！那肯定是长得丑陋不堪？听说夫君眉目俊秀、齿白唇红！林馨儿恐惧：那他一定是个傻子？！听说夫君聪慧无双，号称“神童”，八岁能诗……林馨儿幸福晕倒：这么好的事，怎么就落在她头上鸟！！！
大帝姬 希行 著
穿越的薛青发现自己女扮男装在骗婚。 不仅如此 她还有一个更大的骗局。 -------- 这是一个有很多秘密的人的故事
神医凰后 苏小暖
她，21世纪王牌特工，被家族遗弃的天才少女；
他，傲娇腹黑帝国太子，一怒天下变的至高王者；
她扮猪吃虎坑他、虐他、刺激他、每次撩完就跑。
是个男人就忍不了！
他只能猎捕她，宠溺她，诱惑她为他倾心，谁知先动心的人却变成了他。
倾城小佳人
作者：女王不在家
上辈子她是他的侄媳妇，喊他七叔。这辈子她是他的小娇娘，依然喊他七叔。“二堂哥很宠二堂嫂的。”她一边绣着帕子，一边想起白日的事儿，便这么随口说道。“你如果喜欢，我也可以那样对你。”他从书卷中抬起头，俊美冷峻的脸庞上并没有什么神情。“哦……”她有些不好意思，低下头来。他放下书卷，烛影中，挺拔的身形将她笼罩。“七叔，你这是做什么？”“宠你。”
如意缘
作者：七和香
世人都说赵九姑娘是天下第一福星，所以被退亲之后还过得风生水起，名动京城，连郡王爷都上门来提亲了。赵如意表示，我怎么不知道我还有个这样护短的爹？这是一篇金手指金大腿爽文
三国24名将前5位？
前五位依次为：吕布、赵云、典韦、关羽、马超，而张飞作为三国第一猛人，竟然只排在了第六。
我们姑且忽略“三国24名将”是多么不靠谱，仅讨论张飞与上述五人之间的武力比拼，看看张飞到底能够打败谁。
张飞血性十足，敢于平欺吕布，猛捅关羽，怒骂赵云，血拼马超，力压许褚，完虐张郃。张飞威猛凶恶，可以在曹营八虎将的包围圈里左冲右突、杀出血路，还可以在曹营十猛将面前一夫当关、喝退雄兵。张飞嫉恶如仇，可以酣畅淋漓的暴抽鱼肉百姓的都邮，可以义愤填膺地誓杀忘恩负义的董卓，还敢于当着众位诸侯的面，痛骂卑鄙龌龊的袁术是个“什么东西！”
张飞以其勇冠三军的武力、毫不畏死的气势，驰骋疆场三十余年，从未一败！张飞如果单挑上述五位，结局将会如何呢？
1.张飞VS吕布吕布不仅力大无穷，而且武艺绝伦，更兼神射无敌，是公认的天下第一。方天画戟是兵器中的集大成者，赤兔马是坐骑中的无冕之王，“我有画戟赤兔马，谁敢近我”，这种睥睨群雄的狂言，也只有从吕布口中说出，才无可辩驳，即便是狂傲不可一世的关羽，也没有任何脾气。
吕布对于所有武将（同时期内），均有居高临下之势，但唯独对于张飞，占不到任何便宜。张飞曾经与吕布单挑两次、遭遇两次，战绩相当辉煌。
虎牢关，张飞自出道以来，初次与超级猛将交手，在经验不足的情况下，抖擞精神，与吕布大战五十合，不分胜负。
夜袭徐州，张飞醉酒上马，在“不能力战”且形势极其不利的情况下，吕布带着高顺、张辽等人，竟然惧怕张飞的勇猛，“不敢相逼”。张飞在吕布眼皮子底下晃悠悠地出了徐州城，临走还一矛戳死了吕布的丈人曹豹。
小沛城，张飞故意打劫吕布的战马，引来吕布厮杀。在连斗了一百余合后，吕布也没有占到丝毫便宜，反而被张飞拼命的气势所震慑，暗暗心惊。
徐州城外，张飞当着吕布的面暴打高顺，在吕布亲自出手后，张飞与其在混战中厮杀多时，吕布因为后军失利，不敢恋战而走。
纵观张飞与吕布的四次遭遇战，张飞的表现是斗志昂扬、愈战愈勇，而吕布却显得每况愈下、力不从心。
诚然，吕布的武力，当然还是在张飞之上的，尤其是虎牢关时期，如果关羽不上，张飞肯定会落败；然而，张飞随着武艺的增长，在深入摸索了吕布的路子后，已经能够抓住吕布的软肋，再进行痛击。
首先，吕布弑杀义父是其永远洗不掉的污点，张飞在吕布面前总是理直气壮地怒骂“三姓家奴”，不仅打人打脸，还揭人揭短，骂声不绝于耳，这让吕布不仅气势上矮了一截，还在心理上濒临崩溃，战斗力在无形中大失水准；其次，吕布贪生怕死，毫无血性，比如在心爱的女人面前被董卓追着暴打却狼狈逃窜，比如在白门楼上还在摇尾乞怜地拜托刘备求情救命，张飞正是洞悉了吕布的这个“七寸”，因此在与之单挑时，总是使出玉石俱焚的拼命招式，让吕布的进攻变得捉襟见肘，很多时候不得不被动防守。张飞说，我和你赌命，吕布内心是拒绝的；张飞说，我让你伤敌一千自损八百，吕布怂。
吕布在困守下邳城阶段，心力交瘁，英雄气短，又被酒色所伤，变成了糠萝卜，如果再战张飞的话，相信张飞能够在百余合之后逆转至上风，甚至在二百合内将吕布打跑。
总之，整体来讲，张飞纵然打不败吕布，但也绝对不会输给吕布。
2.张飞VS赵云赵云是一个非常恐怖的对手，其恐怖之处在于，他几乎没有任何漏洞。张飞在赵云面前，真的很难占到便宜。
赵云的枪法是天下第一，其终极大招“瑞雪纷飞”可以将张郃、徐晃吓到心惊胆战；赵云最擅长“一合刺死”，即便是高览这种一流猛将，在应急不备的情况下也被一枪挑于马下；赵云堪称杀人王，死在其枪下的敌将多达24人（有姓名者）。赵云还有箭术神射加成、青釭剑护体，而且作战经验极其丰富，更兼体力、耐久力极其惊人，且胆大心细，反应敏捷，此外，赵云还具有张飞的一大优点，毫不畏死。
张飞在威震当阳桥之前，曾怒骂赵云卖主求荣（误会），又大叫着要把赵云“一矛刺死”，但客观而论，张飞不具备这个实力，即便是巅峰时期的吕布，也很难杀死赵云。
巅峰时期的张飞（吕布新死之后），可以十合刺死纪灵，可以突破曹营八虎将的围攻，与非巅峰期的吕布基本相当；而此时的赵云，还在飘零江湖。因此，这个时期内，张飞的武力，应该在赵云之上。
长坂坡、当阳桥时期，张飞、赵云基本都在巅峰期，二人的实力也基本在伯仲之间，如果二人单挑，三百合之内难以分出胜负。以张飞之勇猛、赵云之飘逸，二人足可以自保，绝对不会被对方杀死。但张飞也许会凭借一顿臭骂，污言秽语无限制级的那种，将赵云骂到面红耳热后狼狈撤退。
但赵云的巅峰期，持续时间较长，而张飞的武力，随着年龄、心智更加成熟等因素，已经不如巅峰期那么生猛了。试看：
新野之战，赵云数合之内刺死吕旷，而张飞一合刺死吕翔；
零陵之战，张飞数合内战退刑道荣，而赵云一合刺死刑道荣；
金雁桥之战，张飞被张任、吴懿围攻不能脱身，而赵云一合生擒吴懿，将突围失败的张飞救出。
从上述三个片段我们可以看出，张飞的武力、反应能力、突围能力，都已经有明显下降，而赵云却一如既往地保持了超高水准。可以简言概之，后期的张飞，重在机谋和带兵，而赵云从穰山之战到长坂坡再到汉水之战，其武力一直处于巅峰期。
因此，后期的张飞，武艺略微不如赵云，如果二人单挑，张飞估计会在三百合内落败。
3.张飞VS典韦典韦号称“古之恶来”，在厮杀中以恶闻名，其特点是力大无穷，战斗风格及其凶恶，比如曾经逐虎过涧。然而可惜的是，典韦只是一股蛮力横冲直撞，其武艺技巧却相形见绌。此外，典韦虽然猛恶有余，其斩杀能力却严重不足（只斩杀了一名黄巾贼），不如许褚，更不如张飞。
有人说，典韦在宛城之战中的表现太神勇，尤其是拿着两个人充当武器，是其他武将难以相比的。其实不然，典韦的表现，其他超一流武将未必做不到，比如赵云在长坂坡血洗曹营，关羽在镇国寺杀退二百余刀斧手，即便是一流偏弱的周泰，在背着孙权的情况下还可以干掉数百山贼，这些人的表现，似乎都不弱于典韦。
典韦的武力值，真的被严重高估！典韦排在第三，纯粹是为了押韵！典韦与许褚的那场大战，二百余合，而许褚三次主动搦战，由此可见，典韦根本占不到许褚的任何便宜，而许褚也并没有进入血拼马超的暴走模式。如果没有单挑许褚的战例，典韦恐怕根本进不去超一流武将的行列。因此，典韦的上限，最多就是打了鸡血的许褚。
张飞专克许褚，为广大三国迷所熟知，张飞每次遇到许褚，比如在新野、葫芦谷、阳平关等，总能让他碰一鼻子灰。后期的张飞，在葭萌关与马超完全战平；而马超在潼关恶斗许褚，230合后已经明显处于上风了；因此，如果是公平公正地单挑，张飞也完全可以在二百余合后痛殴许褚。
参考许褚、对等相比，张飞如果单挑典韦，绝对可以稳胜；考虑到典韦的纯武艺招法略差，张飞很可能在二百合之内就能战胜典韦。
4.张飞VS关羽古城墙下，张飞痛心疾首地大骂关羽，声称要“与你并个你死我活”；而关羽在斩杀颜良后，在曹操面前盛赞张飞。其实，关羽、张飞二人的武力，一直在伯仲之间。关张二人互相太熟悉了，关羽能够心悦诚服地夸赞张飞的武艺，肯定是张飞有过人之处，让关羽自愧弗如。关羽斩华雄、管亥、车胄、蔡阳，袭斩颜良，追斩文丑，其表现似乎更优于张飞，但张飞仅凭单挑吕布上百合、十合刺死纪灵就让关羽汗颜。
虎牢关时期，张飞、关羽基本相当；此后，张飞的武艺飞速猛涨，在一定程度上赶超了关羽，直到吕布死后，张飞基本荣登天下第一。在张飞奔逃芒砀山、蜗居古城期间，关羽的武力得以彻底发挥，在下邳城奋力杀退了许褚、徐晃，在得到赤兔马后，更加如虎添翼，可以一合突击刺死颜良，三合暴击砍死文丑，过五关如同砍瓜切菜，直到古城会，关羽在空着手、好不防备之下，还能接住张飞猛刺而来的蛇矛。这一时期，关羽的武力，又隐约在张飞之上。
关羽镇守荆州之后，忙于州事，久疏战场，武艺下滑明显，后来随着年龄增长，青龙刀、赤兔马都难以保持昔日的辉煌。相比于关羽被庞德死磕150合后被射，而张飞却可以三次连虐张郃，把他杀成光杆司令爬山逃命。总之，后期的关羽，肯定不如张飞。
古城会之前的关张，如果单挑，基本是大战三百回合不分胜负，如果以死相拼，绝对是玉石俱焚；后期的关张，如果单挑，张飞估计会在150合（参考黄忠、庞德）后略占上风。
5.张飞VS马超前表吕布、后表马超，曹操说马超不减吕布之勇，又说“马儿不死、我死无葬地也”，刘备说马超是世之虎将，又说“锦马超名不虚传”。
马超的辉煌战绩，丝毫不亚于张飞。潼关一战，马超二十合速败张郃，这种表现也足以令“曹营诸将栗然”。许褚在血拼马超的过程中，先是提出换马再战，然后又脱去战袍减轻负重，在230合之后，又被动扔了刀，贴身扑上去肉搏以减轻对方枪法的攻击，最终，曹洪、夏侯渊火急接应，许褚才安全抽身。相比于许褚的洪荒已尽，而马超却仍游刃有余，如果马超再次搦战，估计许褚已经丧失斗志了。总之，马超的武力表现，丝毫不亚于张飞、赵云、关羽等人。
张飞与马超有最直接、最酣畅淋漓的单挑；葭萌关夜战马超，也是整部演义中最为热血沸腾、荡气回肠的一场单挑。这场单挑，大概可分为战前动员、恶斗、夜战三个阶段，为节省篇幅，此处不再赘述。总之，张飞、马超的这场单挑，考虑到各种因素，基本被认为完全战平。而马超凭借壮年的微弱年龄优势，似乎后劲更足，这从刘备一次鸣金、一次担心张飞安全而下城督战也可以看出端倪；但是，马超率先扔出铜锤，似乎也有久战不下、耐心不足的表现。
葭萌关时期的张飞，已经接近五十岁了，体力、攻击力、反应能力均有所下降，这种下降趋势，在讨论张飞与赵云的对比关系时，已经清晰地阐述过了；而此时的马超，正值壮年，正处于人生、武力的双重巅峰；因此，张飞根本占不到任何便宜。
如果张飞处于巅峰期，相信能够更胜马超一筹；如果二人时空错位进行单挑，张飞应该能在三百回合内必胜。
