钱钟书作品(中国最有名的十大作家)
钱钟书作品，中国最有名的十大作家？
1、鲁迅

代表作品：呐喊、彷徨、朝花夕拾
鲁迅原名周树人，是我国著名的文学家、思想家、教育家和革命家，也是世界十大文坛泰斗之一，他一生中创作和翻译了多部经典的文学作品，其中最具代表性的作品有《呐喊》《彷徨》等。
2、老舍

代表作品：我这一辈子、骆驼祥子、龙须沟
老舍原名舒庆春，是中国近现代著名的作家、小说家和语言大师，他一生中创作了多部小说、诗歌、散文和曲艺作品，在中国文坛上有着非常高的地位，他最具代表性的作品有《骆驼祥子》《龙须沟》等。
3、周作人

代表作品：知堂文集、雨天的书、自己的园地
周作人是鲁迅的弟弟，也是中国现代著名的作家、诗人和思想家，他一生中不仅创作了很多经典的文学作品，也翻译了很多经典作品，他的《人的文学》、《平民文学》等作品对中国新文化运动也有着十分深远的影响。
4、沈从文

代表作品：边城、中国丝绸图案、唐宋铜镜
沈从文原名沈岳焕，是中国著名的作家和历史文物研究者，他一生创作了多部小说集、散文集和学术著作，他的作品大多是以湘西生活和都市生活为题材，表达了对理想浪漫主义的追求。
5、林语堂

代表作品：京华烟云、吾国与吾民、生活的艺术
林语堂是中国现代著名的作家、翻译家和语言学家，他一生中取得了很高的学术成就，创作和翻译了大量经典的文学作品，他翻译的作品通俗易懂，深受广大读者的喜爱。
6、曹禺

代表作品：雷雨、日出、原野
曹禺是中国现代杰出的剧作家，也是中国现代戏剧的泰斗，他不仅创作了很多经典的戏剧作品，而且还为中国戏剧事业的繁荣做出了巨大贡献，为国家培养了大批杰出的戏剧人才。
7、张爱玲

代表作品：倾城之恋、金锁记、半生缘
张爱玲是中国现代著名的女作家，她7岁就开始写小说，年仅12岁就开始发表作品，她一生中创作了小说、散文、剧本评论等多种体裁的文学作品，其中在小说上取得的成就最高。
8、张恨水

代表作品：春明外史、金粉世家、啼笑因缘
张恨水是中国著名的章回小说家，也是中国近代小说流派鸳鸯蝴蝶派的代表作家之一，他凭借小说《春明外史》而一举成名，《金粉世家》和《啼笑因缘》让他在文坛上的声望达到顶峰，他的小说雅俗共赏，深受读者喜爱。
9、巴金

代表作品：家、寒夜、随想录
巴金本名李尧棠，是中国当代著名作家，他一生中创作了多部中长篇小说以及多部短篇小说集、散文集和杂文集，还有多部传记作品和理论作品，取得的文学成就非常高。
10、钱钟书

代表作品：围城、管锥编、谈艺录
钱钟书是中国现代著名的作家和文学研究家，他不仅创作了很多经典的文学作品，而且对中国的文学、史学、哲学都诸多领域都有着很深刻的研究，在国内外学术界都有着很高的声誉。
有没有感觉太枯燥无味读不下去？
我读过钱钟书的《围城》，但是并没有感到枯燥而读不下去，反而觉得很有意思。
1. 《围城》主要内容：《围城》是我国著名作家钱钟书的长篇小说，是中国现代文学史上一部匠心独运、风格独特的讽刺、幽默小说。曾被誉为“新《儒林外史》”。1947年，由上海晨光出版公司第一次出版。
故事主要描写了上世纪抗战初期我国知识分子的群相。故事发生于1920到1940年代。主角方鸿渐是个从中国南方乡绅之家到国外求学的青年人，迫于家庭压力与同乡周家女子订亲。但在其上大学期间，周氏患病早亡。准岳父周先生被方所写的唁电感动，资助他出国求学。
然而，方鸿渐在欧洲游学期间，不务正业，成天游手好闲，浑浑噩噩地过着日子。最后迫不得已时，为了给家人一个交待，他在毕业前购买了假冒的“克莱登大学”的博士学位证书，并随海外学成的学生回国。在船上与留学生鲍小姐相识并热恋，但被精明的鲍小姐欺骗了感情。不过，与此同时，方鸿渐也遇见了大学时代的同学苏文纨。
到达上海后，方鸿渐到已故未婚妻父亲周先生开办的银行任职。此时，方获得了同学苏文纨的青睐，又与苏的表妹唐晓芙一见钟情，整日周旋于苏、唐二人之间。期间又结识了追求苏文纨的赵辛楣。
很不幸，方鸿渐最终与苏文纨、唐晓芙的宣告结束。苏文纨最终嫁给了诗人曹元朗，而赵辛楣最后也明白方并非其情敌，从此与方惺惺相惜。但是，经历坎坷的方鸿渐逐渐与周家不和。
抗战开始，方家逃难至上海的租界。在赵辛楣的引荐下，与赵辛楣、孙柔嘉、顾尔谦、李梅亭几人同赴位于内地的三闾大学任教。由于方鸿渐性格等方面的弱点，陷入了复杂的人际纠纷当中。后与孙柔嘉订婚，并离开三闾大学回到上海。在赵辛楣的帮助下，方鸿渐在一家报馆任职，并与孙柔嘉结婚。
婚后，方鸿渐夫妇与方家、孙柔嘉姑母家的矛盾激增。方鸿渐辞职并与孙柔嘉吵翻，逐渐失去了生活的希望。
2. 谈谈主人公方鸿渐。纵观整篇小说来看，钱钟书塑造了一个被动的、无能的、意志不坚定的、经不住诱惑的、失败的方鸿渐，这是抗战时期知识分子的一种典型代表。这些人基本上自私自利，玩世不恭，对什么国家大事毫不关心。但是自身又混得很不好。
方鸿渐失败是因为他缺乏应有的理性、信仰、热情和力量，他是个软弱而又随波逐流的人，面对社会残酷的生存竞争和严重的精神危机没有任何的抵抗能力。但是，方鸿渐这个人还算不上多么得卑鄙，偶尔还想着努力过一把，活得精彩一点，但是很多时候被时代裹挟着而无能为力。
3. 《围城》的艺术特色
（1）语言风趣幽默，但是在让人哈哈一笑的过程中，也会给人以深深的思考。作者非常善用比喻描写生活的方方面面，也非常善于刻画人物心理，往往三言两语，便把一个人的精气神、风格形象地展现出来了。这种精言妙语是小说的最大成功之处。
（2）作品的主题意蕴丰富。
一是社会批判层面。作品通过主人公方鸿渐的人生历程，对20世纪三、四十年代国统区的国政时弊和众生相进行了抨击，包括对上海洋化商埠的腐败堕落、对内地农村的落后闭塞，对教育界、知识界的腐败现象的讥讽。
二是文化批判的层面。这一点，主要是通过对“新儒林”的描写和对一批归国留学生或高级知识分子形象的塑造来实现的。
三是对人生、对现代人命运的哲理思考，深入到人性深处的层次，诸如对人的基本生存处境和人生的根本意义的探讨，对人的基本根性和人际间的基本关系的探讨。钱钟书夫人杨绛在电视连续剧《围城》片头上写道：“《围城》的主要内涵是围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”
钱钟书有哪些吐槽段子？
钱锺书的确是一位很有兴趣的人，他很注意观察生活，他也很懂生活，他注意生活中的每一个点滴，也都能把它们捡拾起来记在心间。从而把它表现在自己的作品当中，在他的作品围城这部书里面，就有一个，十分有趣的故事情节，也被拍到了同名的电视剧上面。
在电视剧围城里面，这几个人在共同奔赴三闾大学的旅途当中，这真的是一个艰难而又令人十分兴奋的旅途，旅程当中有很多的艰难，很多的难以忘怀的事情。
其中有一个情节，就是陈道明扮演的方鸿渐去买红薯给大家吃，从外面回来时在半路上看到，扮演大学文学院教授的葛优，正站在一个墙角的地方偷吃他自己买到的红薯，而且还吃得津津有味。作为一位大学教授，竟然是这样的，方鸿渐觉得对方很可笑，想这个人挺有意思，大家都是一路和一块儿患难过来的，
当葛优回到旅社以后，发现方鸿渐买来了红薯，接着又吃了起来，方鸿渐觉得更加可笑了，赵辛楣知道了，也是笑得更加畅快了……
葛优扮演的李梅亭这个人物，真的是非常好，非常到位，把钱钟书笔下这个人物演活了。
什么是诗歌中暗示性问题？
在唐宋诗词中，有许多以含蓄、蕴籍的语言来表达主题思想，这种含蓄、蕴藉的表现方式叫做诗词的暗示性。
诗词的暗示性大体上有两种，一是含蓄，一是寄托。钱钟书说：“夫‘言外之意’，说诗之常，然有含蓄与寄托之辨。诗中言之而未尽，欲吐复吞，有待引申，俾能圆足，所谓‘含不尽之意，见于言外’，此一事也。诗中所未尝言，别取事物，凑泊以合，所谓‘言在于此，意在于彼’，又一事也。前者顺诗利导，亦即蕴于言中，后者辅诗齐行，必须求知文外。含蓄比于形之与神，寄托则类形之与影。”这番话对含蓄与寄托作了明确的诠释。
（一）含蓄
诗词中的含蓄一般采用的是意象象征法，避开对于对象的直接描写，而把视角转向对象周围的景物，以环境来暗示人物的性格。
试看唐朝诗人王昌龄的一首《秋词》：
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
这是一首宫怨诗。作者运用委婉含蓄的笔触，采用以景托物的手法，写出一个被剥夺了自由和幸福的少女，形孤影单在深宫中长夜无眠，卧听宫漏的情景。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠百结，那份倾诉不尽的满腔怨情，难以言表。在这短短的二十八个字的诗里，即便字字都写怨字也难以表达主人公的怨情。所以，诗人干脆就不写怨，而是用以景托物的手法来表达主题。前三句全是写景，以井边的梧桐，秋深的黄叶点题，渲染色彩，烘托气氛，把一个萧瑟凄苦的环境显现在读者的面前。接着以珠帘不卷，夜寒霜重来表明此刻正是深夜。然后，笔锋一转，视角转入室内，突出描写了室内具有代表性的两件生活用品，即熏笼、玉枕，最关键的是“无颜色”三个字。为什么是“无颜色”，是用旧了呢？还是主人公对这些已是视空见惯了呢？实际上，在主人公百无聊赖的境况下，此刻即使是雕栏玉砌，对一个孤独凄苦之人又有什么意义呢？最后，“卧听南宫清漏长”，孤女彻夜不眠，在一声声清漏声中辗转反侧，此时此地此人的凄苦心境不言而喻。
诗人在这首《秋词》中，以含蓄蕴藉的手法浓墨重彩地点染背景，描写环境，只是末句中客观地介绍了女主人公卧听宫漏。不去说怨，而怨言自现。暗示的巧妙运用，道出了弦外之音。这就是诗中含蓄所生发出来的奇妙作用。如果整篇都写怨字，读起来便索然无味。
再来欣赏一下宋朝诗人李清照的《如梦令》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
在这首小词里，诗人的“昨夜雨疏风骤”，“ 应是绿肥红瘦”，把风雨过后叶茂花稀的暮春景象呈现在读者面前。其妙处就在诗人没有“多”、“少”等常见的话语，而是选用了“肥”和“瘦”两个字，格外传神。“肥”和“瘦”不仅表述了花与叶整体的稀与密、多与少的对比内容，同时也表现出花与叶的个体形态。雨后叶子的繁茂和花瓣凋零，都婉然如见。《蓼园词选》云：“按一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短篇中藏无数曲折，自是圣于词者”。难怪，此词蜚声诗坛，脍炙古今，其绝妙就在于叙事彰显，“雨疏风骤”、 “绿肥红瘦”传情暗隐，做到了显与隐的辩证统一。
（二）寄托
寄托比含蓄要更隐蔽一些。含蓄是意思隐藏在字里行间，有迹可循。而寄托则把暗示部分埋伏在语境中，读者必须要联系具体的语境去寻找，即刘勰所谓“义生文外”。
试看王维诗《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首脍炙人口的山水名篇，于诗情画意中寄托着诗人高洁情怀和理想境界的追求。
“空山新雨后，天气晚来秋。”点出了此处的幽静清新有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋雨后的傍晚，明月当空，微风习习，清泉鸣唱，树影婆娑，景象之美无可名状。接下来的“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”打破了这里的“空山”静谧的气氛，告诉人们，在这青松明月之下，翠竹青莲之中，生活着一群无忧无虑，勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人内心所追求的安静纯朴生活的理想。
诗中颔联和颈联都是写景，但各有侧重。颔联写物，颈联写人。泉水，青松，翠竹，莲舟，都是诗人高尚情操的写照。诗人通过对山水的描写寄托人生的追求，以物芳而明志高，以人和而望政通。内涵丰富耐人寻味。“随意春芳歇，王孙自可留。”道出了诗人归忍山林的心声。
再看北宋冯延巳的词《谒金门》:
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。
斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
词中描写了一个女子相思的种种情态。
这首词大致分三个层次来表现主题。
第一个层次，是开篇的“风乍起，吹皱一池春水。”既描绘了自然景象，点明了时令，交待了主人公的生活环境，又暗示了主人公在这明媚的春光里，心情并不平静。好像猛然的春风在平静的水面上荡起了层层涟漪。这两句写景自然，达情含蓄，情和景紧紧交织在一起。
第二个层次描述了主人公“闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。”、“斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。”的百无聊赖的孤寂生活。她一会儿逗鸳鸯嬉戏，一会儿看鸭儿弄水，这丝毫消除不了她那空虚之感。因为她的心思根本不在那上面，在哪里呢？
第三个层次回答了上面的问题，“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”点明题旨，回应全篇。女主人公生活之所以那么孤寂难耐，原来是因为“终日望君君不至”，相思之苦跃然纸上。而“举头闻鹊喜。”终于使她的精神有了寄托。“喜鹊叫，喜来到。”民间传说听见喜鹊叫将有喜事来临。对于生活在优越物质条件下的女主人公，最大的喜事莫过于与丈夫团聚。“举头闻鹊喜”暂解心头相思之苦，这正寄托着女主人公对美满生活的希望。
著名学者余秋雨在《艺术创造工程》中言道：“一切艺术作品既然无法离开接受者而独立存在，那么，它们也不应该呈现为完成状态，而应该保留让接受者进入的空间，埋伏一系列故意留下的空缺。”这就是说，把作品的含蓄和寄托即暗示留给审美主体去思索，比一泻无余的直白更具有回味无穷的魅力。
新中国哪三位作家获得人民艺术家称号？
新中国获得“人民艺术家”称号的三位作家分别是鲁迅、巴金和茅盾。鲁迅、巴金和茅盾是新中国成立前活跃的文学家，他们对于中国文学的发展和推动起到了重要的作用。他们的作品不仅影响了当时的文化界，而且在今天仍然具有重要的文化价值。除了鲁迅、巴金和茅盾以外，还曾有许多优秀的文学家获得了“人民艺术家”称号，如老舍、郁达夫、巩汉林、贾平凹等等。这些名家的作品一直是中国文学宝库中的精华，对于人们的思想启迪和文化整合有着不可估量的作用。在今天，我们也应该通过学习这些文学家的作品，加深对于中国文化的了解和体验。
