紫砂壶为什么那么贵(几十块和几十万的紫砂壶有什么区别)
紫砂壶为什么那么贵，几十块和几十万的紫砂壶有什么区别？
作为壶商，经常会被问到“这把壶为什么这么贵？”“两把壶都是XX，价格为什么相差这么大？”
我一般的回答是：这是半手壶/全手壶，这个工艺师的工价相对贵一些等等这样的理由，虽然大部分壶友都能接受这个回答，但是我总觉得很片面，不具体。
全手壶就比半手壶贵，依据在哪里？这个工艺师的工价贵，依据在哪里？
正好今天还收到这样一个问答
于是我决定写一篇以作回答。
几十块和几十万的紫砂壶有什么区别？我觉得这个问题可以改成：几十块和大几千块的紫砂壶有什么区别？
几十万的紫砂壶已经是收藏级作品，不说各位壶友，就是普通壶商也难得一见，拿它和几十块的紫砂壶做对比，实在没有可比性，而且我觉得分析问题、举的例子必须接地气，不然没有任何意义。
我们普通壶友接触到的紫砂壶价格从拼夕夕的几十元，到某宝的几百元，到微商、工艺师的上千元不等。正常说来，去掉那些在以次充好，糊弄壶友的壶商，一把紫砂壶的售价在大几千块，那么这把壶从各个维度来说都属于精品了！
至于那些卖几万甚至几十万的名家大师壶，不在今天的讨论范围！因为单从技术角度，几千和几万的并没有太大的区别，但作为高水平工艺大师来说，光有技术是远远不够的，一个人的天份、感觉、经历、性格、毅力和汗水，才是紫砂溢价之处。
既然谈区别，那一定要做对比，我就老生常谈从泥料、造型、细节、功用这几点一一分析。
泥料紫砂壶的泥料重不重要？非常重要！
一般来说，一件物品的材质是决定其价值的首要条件，特别是工艺品，这是自古以来的定律。比如石器、玉器、金属器、木雕器、牙角器等的定价，都是以材质的等级作为首要指标。同理，紫砂器也是如此，某些壶友可能听到过类似“紫砂泥很便宜！””紫砂泥在一把成品壶的成本里占比很低”这样的言论，所以总觉得拿泥料说话是故意哄抬价格。
其实不然，一把300的半手壶和一把3000的全手壶，泥料的品质肯定会有差别。3000元的紫砂壶用100元的泥料，只占总价的1/30，300元的半手壶用100元的泥料要占总价的1/3，两者不可同日而语。所以一般的半手壶大多使用普通的商品泥（产量大、价格便宜、品质一般、外山料居多），甚至也有拿冲浆料，拼配料去做的。
紫砂泥的好坏，最根本的因素还是取决于矿源的品质。其次，加工、配方、练制也是一个很重要的因素。更细一点考虑，制作作品的工艺，施工的功力及烧成的条件等，也都会影响到材料的最终表现结果。
造型型，包括造型和型体（比例搭配）。
造型是壶的生命，创作者的一切艺术创作理念与文化底蕴都包含其中，如果造型不好，那意味着这把壶就是一件失败的作品，和次品一样，没有多少艺术价值。型体来说，即使是传统作品，也并非要一成不变，许多人说传统作品的型体就不能变化了，因为已经几乎完美了。这种说法我认同一半。时代在发展，审美在变化，我们应该多包容一些，型体是美的体现，什么样的型体能体现出作者对美的理解达到什么程度。这是既主观又客观的存在，每个人对美有着不同的理解，每个人的理解水平也高低不一，这就造成了同一款壶不同的人做到最后都不相同的原因，这也是全手工壶的魅力所在。型，是衡量艺人制壶技艺的最重要手段。反过来说，壶友不同理解能力也使得它们对作品的好坏也有着不同的理解。
当然对于大多工艺师来说即便是全手，距离真正的创作也有距离的，更多还是在模仿，但至少已经走在了道路上！
而半手壶，只能说是对经典壶型的复刻，他是规矩的，是刻板的，是工具的。
细节茶壶精致的做工是价值基础，这里我们来解剖一把壶，看看它的细节
这么看也看不出壶好在哪里
这么看，壶盖是双层盖，也许壶是全手工做的
当我们放大某一个局部的时候，你才会发现工艺师在制作的细节：壶钮的钮座是呼应壶盖的圆边造型，壶钮四方造型呼应整把紫砂壶的造型，且在壶钮的边缘做了一处倒角（倒角避免了手指的割裂感，也增加了美观）。
同样的倒角处理遍布整把紫砂壶
我们再回到壶盖，圆锥形的气孔相较于普通的圆柱形气孔可以增加空气的流速，提高紫砂壶出水的爽利程度。
盖面的曲线饱满圆润，过渡自然挺拔，方中寓圆
壶嘴采用半明半暗的处理，体现了方器的线、面的挺括，又有混方器刚中带柔的质感
正耳把，直流嘴，在壶嘴的出水口处有一个细小的弧度
这样的一个小细节，有利于紫砂壶的断水，干脆利落！
方器的出水受限于壶型天然不如圆器，为了更好的出水，在有限的壶根处密密麻麻的开了很多出水孔，边缘也做了倒角处理
这样由许多细节汇聚起来的一把壶才算的上是精心制作的紫砂壶
功用紫砂壶说到底是服务于茶的，所以紫砂壶的实用性非常重要！流、把、盖、滴子，都要做到用着顺手、看着顺心，出水顺畅爽利，断水干净利落等等！
而能不能泡好一壶茶是最终的答案！
古人曾戏言“紫砂有三气”。
一曰土气，由紫砂泥创造出来的器物；
二曰火气，经历上千度高温炙烤才能体现出紫砂质朴的美感；
三曰人气，中国的茶文化从一片树叶开始，影响了无数的文人墨客。
愿好的紫砂作品不断，窑火不灭，紫砂人气不散！
为什么紫砂壶那么贵？
紫砂壶之所以那么贵，主要是由于它的原料产量少，正所谓物以稀为贵，所以价格自然不低，同时紫砂壶的制作工艺比较复杂，使用的时间越长，表面的颜色越深，有了艺术性和实用性的完美结合。
一克窖泥为什么这么贵？
一克窖泥是一种非常珍贵的茶叶，被誉为中国十大名茶之一。它产于中国福建省南安市一克山的窑洞里，是一种特殊的发酵茶。一克窖泥茶之所以这么贵，主要是由以下几个原因造成的：
1. 稀有性：一克窖泥是一种非常罕见的茶叶，只有南安市一克山窑洞里的泥土才能制成，产量非常有限，所以价格自然就非常高。
2. 生长环境：一克山地处南岳山脉，海拔高达1200多米，气候湿润，云雾缭绕，阳光充足，这种气候条件是一克窖泥茶得以生长的重要因素。
3. 精心制作：一克窖泥茶的制作非常精细，需要经过多次手工操作，包括筛选、筛扁、杀青、揉捻、晾晒等多个环节，其中每一个环节都需要掌握细节和技巧。
4. 文化价值：一克窖泥茶历史悠久，拥有深厚的文化底蕴，被誉为“中国饮茶之母”，具有重要的历史和文化价值。
综上所述，一克窖泥茶之所以这么贵，主要是由于其稀有性、生长环境、精心制作和文化价值等多重因素造成的。如果您想品尝一克窖泥茶，需要支付较高的价格，但是也能够体验到它独特的口感和价值。
想买把紫砂壶自用？
感谢楼主的邀请，在和朋友交流紫砂问题时，总有朋友私信留言问我：在网络平台上购买紫砂壶，应注意什么问题？
网络信息发达迅速，也容易令人眼花缭乱。以下几点情况还需了解到：
1：我们在网购平台上搜索“紫砂壶”，就会发现非常的有诱惑力。有诱人的价格，也有画面感十足的美壶照片，各种做壶世家一大堆，高工大师一大片，稀世好料更是应有尽有，建议入手时理性慎重些。
2：“卖壶的肯定比买壶的精明”。任何网购平台上，都是希望能够将自己的产品推荐出去，倘若你认为紫砂壶有售后渠道，就能百分百打包票，也可能会陷入一些“仿全手”的怪圈之中。
3：很多新手朋友，对所具备的紫砂知识尚且有限。无论是紫砂泥料还是制作成型，又或者是全手工、半手工壶的区分，都是一知半解。紫砂壶市场水深，新手不具备辨别能力，很容易听信一些炒作宣传后的故事。
4：另外，值得一提的是：紫砂壶是手工制品，不存在批量流水线生产。部分网购平台上，月销量高的惊人，各种器型、证书一应俱全，也可能是经过包装炒作后，将自己标榜成大师，然后再以动心的价格出售。
最后，庄庄想说：新手买壶前，建议先了解紫砂知识，从实用喝茶的角度出发。当具备一定的了解后，再考虑逐级晋级。最好是心里有个合理的预算价位，然后从泥料这些可圈可点的细节，去对比入手判断！（有兴趣的小伙伴，也可以翻看下我主页往期视频）
这紫砂壶是高仿？
随着紫砂收藏热的兴起，洋溢着文人气息的宜兴紫砂壶越发引起世人的喜爱。在这股紫砂收藏热潮中，由于追风、追名和传统官本位思想的影响等原因，紫砂壶大师作品成了当前紫砂壶收藏的硬标准。这样，那些名人的高仿紫砂壶就在市场上出现了。
所谓高仿壶，主要是指为了满足紫砂收藏爱好者对紫砂名家作品的大量需求，一些紫砂壶厂家或作者模仿名家作品精心仿制出来的作品。
这种现象在当下艺术品市场中普遍存在，且越演越烈。那么，高仿紫砂壶到底有没有收藏价值?据资深紫砂业内人士表示，在存世的各类文物艺术品中，紫砂壶的高仿品相对来说属于比较多的，时大彬、惠孟臣、陈鸣远、陈曼生、顾景舟款识的仿品尤为多见。几乎每位具有一定收藏规模的紫砂壶收藏家都或多或少地收藏有高仿壶。近些年一些旧仿的高仿壶作为拍品的一个品种经常出现在一些重要的拍卖会上，说明高仿壶还是有一定市场的。
无论是从文化角度还是经济角度看，真品都是收藏的出发点和归宿，但这并不是说所有赝品都没有价值。现代一些紫砂工艺大师年轻时曾经模仿过前代大师的作品，连款识都一起模仿，意在私淑，并非为了冒充前人作品，但是模仿出来的东西确与前人相当，这叫“法古而非充古”。出自这样文化历史背景的高仿品，应该具有一定的收藏价值。尤其是名家仿名家的作品，更值得重视。前些年举办过一次陈鸣远紫砂壶艺国际研讨会，会上展出了100多件来自上海、香港等地的陈鸣远款紫砂藏品，经中国工艺美术大师蒋蓉、汪寅仙鉴定，几乎全为民国时期蒋彦亭等人的仿品，有些甚至就是蒋蓉自己的仿品。从客观上说，有些名家对名家的“模仿”实际上已成为创新的准备。张大千仿石涛的画，价值不见得就比石涛本人的低;顾景舟仿邵大亨的壶，价值可能比邵大亨本人的还高。
另外，早期的名家真品代表作如果已经毁坏消失，那么在时间上接近于它的高仿品无疑具有收藏价值。1986年1月从淮安市河下镇清代王光熙墓葬中出土了一把紫砂壶，壶底中部刻阴文楷书“大彬”二字。此壶为清代艺人的赝品，与明代时大彬的真品相比，“大彬”在起笔收笔处运刀不够利索，略显滞软。尽管它是赝品，但当时赝品不像现在这样泛滥，制壶时间又比较接近于时大彬时代，也很难得，因此被淮安市博物院收藏，成为研究紫砂壶历史特别是仿制史的一个依据。
同时代紫砂名家互仿作品，也是值得重视的。几位名手同在宜兴，各有所长，互相追摹，这种现象从明代就有。有趣的是此一名手喜欢彼一名手制作的紫砂器，就在该器上钤刻自己的名字，当做自己的作品。明代时大彬的弟子李仲芳，制瓶技艺出类拔萃，每有佳作，时大彬见而喜之，就在瓶上钤刻自己的大名，所以当时的知情者戏称“李大瓶，时大名”。大概这一类事比较多，因而传世的明代紫砂器上钤刻时大彬名字的较多，而随他学艺的几位弟子却很少有作品传世。明代另一制壶名家陈信卿“逐贵游闲”，有时也将弟子的作品稍加修改，钤上自己的名字，权充自己的作品，以图高利。像这样名家互仿和修改过的作品，也是很有收藏和研究价值的。
好古之心，人皆有之。目前各大城市的一些高档茶坊，为了营造古典高雅的气氛，从服务员的服饰到家具陈设一律按照民族传统样式仿制，所用紫砂茶壶也是高仿品。这样做既能满足茶客的好古之心，又能保证因在使用过程中不慎损坏而不致遭受较大的损失。购买高仿瓷器或字画，主要是为了陈设;而购买高仿紫砂壶，毕竟还有一些实用因素在里面，应该满足这种合理的需要。
购藏高仿壶应注意以下几点：其一，确实是高仿，不是低仿、粗仿，更不能是脱离原作随意编造或拼凑的瞎仿滥仿;其二，仿品毕竟是仿品，不能当真品买，价格应远远低于真品，至少不能高于真品;其三，高仿壶收藏要适度适量，数量过多会影响藏品整体质量，过分投入会降低收藏标准;其四，购藏高仿壶，不应鼓励模仿者侵害在法律保护的时间期限内的原创者的著作权和其他合法权益。
