采莲赋(梁元帝采莲赋朗读)
采莲赋，梁元帝采莲赋朗读？
这样朗读：梁元帝/采莲赋。
黛玉听了为何徒然变色？
《红楼梦》，晴雯死后，贾宝玉为她写了一篇祭文《芙蓉女儿诔》，月夜之下，贾宝玉来到池塘边，将祭文挂在芙蓉花枝上，将晴雯喜欢的“群花之蕊、冰鲛之縠、沁芳之泉、枫露之茗”放在芙蓉花前。宝玉边哭边念，祭奠死去的晴雯。
刚刚祭奠完毕，宝玉正依依不舍。
忽听山石之后有一人笑道：“且请留步。”二人听了，不免一惊。那小鬟回头一看。却是个人影从芙蓉花中走出来，他便大叫：“不好，有鬼！晴雯真来显魂了。”
出来的人不是晴雯，而是黛玉。黛玉听到了宝玉的诔文，只是觉得宝玉太悲伤了。于是走出来与宝玉分解分解，通过探讨诔文内容来转移一下宝玉的注意力。
黛玉和说道：“好新奇的祭文，可与曹娥碑并传的了。”他们二人针对“红绡帐里，公子多情；黄土垅中，女儿薄命。”这一联意思进行了探讨。黛玉认为红绡帐里，用得太滥。她说：“咱们如今都系霞影纱糊的窗隔，何不说‘茜纱窗下，公子多情’呢？”宝玉说不敢唐突了黛玉，不敢用茜纱窗。
改来改去，最后宝玉说：“茜纱窗下，我本无缘；黄土垄中，卿何薄命”。
黛玉听了，忡然变色，心中虽有无限的狐疑乱拟，外面却不肯露出，反连忙笑着点头称妙，说：“果然改得好，再不必乱改了，快去干正经事罢。
听到“茜纱窗下，我本无缘；黄土垄中，卿何薄命”这句话，黛玉为何变色？
第一，黛玉怕贾宝玉一语成谶。古人都迷信，他们很相信一语成谶，因此古人不允许乱说话。就怕玩笑话，变成了真事儿。
黛玉的窗户糊着霞影纱，就是茜纱窗。宝玉与茜纱窗无缘，就是与自己无缘。
宝玉对着黛玉说，卿何薄命。明明白白地说是黛玉薄命。黛玉本来就认为自己是薄命之人。第32回，黛玉听宝玉在湘云和袭人面前为自己说话，偏袒自己，便想到：
“你我虽为知己，但恐自不能久待；你纵为我知己，奈我薄命何。”
黛玉始终以为自己是薄命之人，如今宝玉也这样说，黛玉坚定地认为自己薄命了。因此黛玉预感到自己与宝玉的爱情不会有结果，自己的寿命也不会长。
第二，黛玉怕自己是第二个晴雯。黛玉开口叫住宝玉时，小丫头就说是晴雯显灵了。黛玉清楚，自己与晴雯生得很像。人长得相似，是否命运也相似呢？黛玉怀疑自己也会成为晴雯，也和晴雯一样早夭。
第三，黛玉觉得《芙蓉女儿诔》也是给自己的诔文。黛玉在宝玉过生日的时候的花签是芙蓉花。大观园池塘里有水芙蓉花，池塘边上是木芙蓉。如今宝玉在池塘边的木芙蓉前祭奠。诔文的名字是《芙蓉女儿诔》，这篇诔文开始是诔晴雯，可是被宝玉改动后，就变成了诔自己。
黛玉预感自己就是日后的晴雯。宝玉在冥冥中给自己写了诔文。这让黛玉忡然变色，心绪不宁。赶紧让宝玉走了，免得再说什么不吉利的话。
结语：宝玉的《芙蓉女儿诔》表面上是诔晴雯，实际上真的是诔黛玉。晴为黛影，黛玉果然在晴雯那个年纪香消玉殒。黛玉死后，宝玉再也写不出诔文了。爱到深处，一切语言都不足以表达自己的深情和悲伤。千言万语化作一句话：“茜纱窗下，我本无缘；黄土垄中，卿何薄命”！
@润杨阆苑
碧玉妆成一树高的意思是什么？
碧玉妆成一树高的妆意思是打扮，对容貌进行修饰。是用拟人的修辞手法，把柳树人格化为一位梳妆打扮的女子，写出了柳树满树翠绿，亭亭玉立的美丽模样。这首诗的作者是唐代诗人贺知章所写。
原文
咏柳
唐/贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
此句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
有写荷的散文诗歌推荐吗？
《浣溪沙*荷花香》
[原创]
天妙婀娜送花
香
掠來滿池碧波
漾
自古清蓮溢四
方
君臣骚客皆為
狂
夢里花骨獨枝
赏
不戀龍椅趟荷
鄉
今逢盛世胭脂
紅
闊別仙人披綠
裝
〈李恭觉~2018年10月22日于北京>
荷塘月色朱自清有几个孩子？
朱自清有九个孩子
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的月光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们旳欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。 沿着荷塘，是一条曲折旳小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁旳。路旳一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光旳晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。 路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常旳自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫旳月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭旳舞女旳裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着旳，有羞涩地打着朵儿旳；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。
采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好： 于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。 可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。
这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
