雨过天青云破处(明华柴窑怎么样)
雨过天青云破处，明华柴窑怎么样？
明华柴窑很好！
柴窑瓷器是汉族陶瓷烧制工艺的珍品。柴窑瓷器和柴烧瓷器不同。柴窑是五代后周时期周世宗柴荣所创的窑。列为诸窑之冠。柴窑诸多传说和记载都离不开（格古要论）里这句：柴窑最贵，世不一见。显德初年（954年）河南郑州（一说 开封），为周世宗柴荣的御窑。柴窑至今未发现实物及窑址。周世宗曾御定御窑瓷，“雨过天青云破处，者般颜色作将来”，据此推断，柴窑瓷应为天青釉瓷。
汝窑天青粉青哪个好？
汝窑天青比粉青好！汝窑虽有天青、天蓝、粉青、豆绿、月白等不同釉色，但天青色最能代表其文化内涵，也是最有意境的，烧制难度也是最大的。从新中国以来对汝瓷的仿制过程来说，1957年即仿制成功了绿豆釉汝瓷，而天青釉汝瓷到1988年才仿制成功的。
汝窑天青色究竟是指蓝色还是绿色，在文字描述上常无法确切表达出肉眼所见效果。天青色是一种介于蓝色与绿色之间的颜色，由绿色光与蓝色光等量混合，如果无法界定一种颜色是蓝色还是绿色时，这个颜色就可以被称为天青色。天青色是辨别汝瓷的首要条件，也是最直观的。
天青色颜色代码？
天青色颜色RGB代码:#87C4ED。天青色是一种最清澈的蓝，给人一种万里无云、一碧如洗的感觉，是一种比天蓝色范围还要大的颜色，而天蓝色介于青色和蓝色之间，类似天空晴天的颜色。天青色是汝窑的代表色，传说需得在烟雨天气中烧制才可实现。
雨过天青也就是雨霁，天空还略显阴青时呈现出的颜色了。雨过天青云破处，者般颜色作将来。
描写虽苦犹甜的成语有哪些？
苦尽甘来[kǔ jìn gān lái]
【解释】：甘：甜，比喻幸福。艰难的日子过完，美好的日子来到了。
【出自】：元·王实甫《西厢记》第四本第一折：“忘餐废寝舒心害，若不是真心耐，志诚捱，怎能勾这相思苦尽甘来。”
雨过天晴[yǔ guò tiān qíng]
【解释】：雨后转晴。也比喻政治上由黑暗到光明。
【出自】：明·谢肇涮《文海披沙记》：“御批云：‘雨过天青云破处，这般颜色做将来。’”
枯木逢春[kū mù féng chūn]
【解释】：逢：遇到。枯干的树遇到了春天，又恢复了活力。比喻垂危的病人或事物重新获得生机。
【出自】：宋·释道原《景德传灯录》卷二十三：“唐州大乘山和尚问：‘枯树逢春时如何？’师曰：‘世间希有。’”
时来运转[shí lái yùn zhuǎn]
【解释】：旧指时机来了，命运也有了转机。指境况好转。
【出自】：《白雪遗音·马头调·麻衣神相》：“奴怎比韩氏素梅，生在烟花，时来运转，贵人提拔，才把君恩拜。”
否极泰来[pǐ jí tài lái]
【解释】：否、泰：《周易》中的两个卦名。否：卦不顺利；泰：卦顺利；极：尽头。逆境达到极点，就会向顺境转化。指坏运到了头好运就来了。
【出自】：《周易·否》：“否之匪人，不利君子贞，大往小来。”《周易·泰》：“泰，小往大来，吉亨。”《吴越春秋·勾践入臣外传》：“时过于期，否终则泰。”
为什么宋瓷十分珍贵呢？
现在讲极简，宋朝就是最早的极简。
古代美学，到宋代达到最高，要求绝对单纯，就是圆、方、素色、质感的单纯。宋朝人用墨画画、烧单色釉瓷器。
宋代审美延续着晚唐的内容。与盛唐审美相比，表现出了另一种对美的追求。如果说盛唐是雄壮豪迈、气象万千的景象，那么宋代则是返璞归真、格物致知的质朴姿态。
盛唐的整个审美就像朝气蓬勃，恣意汪洋的青春青年形象，而宋代就像一位历经沧桑，闲庭信步的中年成熟人士。
如果是在明清，想在瓷器上表现山水通常会把山水画上去。而在宋代则是以诗歌的比兴的意趣来做瓷。“雨过天青云破处 ，这般颜色做将来。”简，并非有意而为之，实在是万物的本来面目。
宋代是中国瓷器的鼎盛时代，出现了定、钧、官、哥、汝五大名窑，中国古代瓷器中，宋瓷以器形优雅、釉色纯净、图案清秀，在中国陶瓷史上独树一帜。诸如斗笠碗这样造型线条简练却张力十足。
同时宋代瓷器虽是单色瓷居多，但它有一很大的特点是其它朝代所产瓷器比不上的，那就是：七分人工三分天成。
哥窑与弟窑，各占江山传说宋朝时，在浙江龙泉有两个烧瓷器的兄弟，哥哥叫章生一，弟弟叫章生二。不过，哥哥的技术要比弟弟好，于是弟弟嫉妒了，就偷偷往哥哥的釉料里加了很多草木灰，结果哥哥烧出来的瓷器带着各式各样的裂痕，
像冰裂，像鱼仔纹，却另有一番天然情趣，在市场上很受欢迎，也被推到一个极高的地位，这就是哥窑。
但其实弟弟烧的瓷器也不差，是历史上著名的龙泉窑。两者各有千秋，是陶瓷史上的两座高峰。
雨轻风色暴，梅子青时节。瓷器之所以会显青色，是因为釉里含有铁元素。
龙泉青瓷因地制宜，采用了当地独有的紫金土原料，含有石英、长石、含铁云母和其他含铁杂质矿物，所以龙泉窑的颜色特别青翠润泽。
南宋时烧制出晶莹如玉的粉青、梅子青釉色，更是将青瓷推向顶峰。
青釉和梅子青釉被誉为“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。
梅子青，釉层厚而透明，釉色莹润如玉，温润泽和，远看如树枝上挂着的梅子，“雨轻风色暴，梅子青时节”，故得此名。
青色的梅子很快就会变软发黄，“郎骑竹马来，绕床弄青梅”的情谊可能被岁月冲淡，那个“倚门回首，却把青梅嗅”的少女青春易逝，龙泉青瓷却将这份青翠剔透定格下来，想来也是件极浪漫的事。
不过按马未都的说法，梅子青与青梅并不同，“它重嫩不重青”，它在青色调里渐渐揉进蓝色调，可是，“让蓝欲言又止，一副羞羞答答的模样”。
有人评价“景德镇瓷器是穿着华丽的美女，龙泉青瓷是裸体美女”。
因为景德镇瓷器偏于绘画，而龙泉青瓷偏于器形。先要品造型，其次看釉色，最后看做工。
龙兴之地，产铁矿玛瑙，朝廷赐名，级别不断提升，殊荣不断，说明宋代朝廷对这个地方格外重视，也说明这个地方在宋代必然不同凡响，而获得朝廷垂青的因素中，
传说中那价值连城的“汝窑”，必定是最重要的砝码。
纵有家财万贯，不如汝瓷一片，清凉寺到段店，一天进万贯。
这些仍在流传的俗语还是提醒着当地人这里 当年多么与众不同。
2000年6月，经过搬迁村民和大规模挖掘，汝窑的烧造区终于拨开泥土见世人，
共发掘窑炉15座、作坊2座、澄泥池2个、釉料坑2个，探定面积为15万平方米，几乎囊括了整个清凉寺村，发掘出来的瓷片，无论釉色、器形和烧造方式均能和馆藏汝窑相对应。
这个让世人魂牵梦萦了七百年的汝窑窑址，终于完完整整展现在世人面前。那些文献记载中未见的烧造技术问题，也逐渐得到破解，汝窑的仿制慢慢变成可能。
堪比商彝周鼎的汝窑，不再高不可攀，慢慢走向寻常人家的客厅和茶室。
内容来自东家陶瓷手艺人观颐斋的分享。
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