福建专升本语文必备古诗词(有没有读起来意境特别美的诗词)
福建专升本语文必备古诗词，有没有读起来意境特别美的诗词？
中华文化源远流长，中华文字魅力无限，几千年的历史长河中，留下了很多的唯美佳句，下面这些古诗词就是我认为意境很唯美的代表：
1、落花人独立，微雨燕双飞。——出自宋代晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》，意思是：人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。表达的意境：地上几只迷离的落花，窗边一个女子独立，温柔情思，春雨微微，双燕飞过，静美如梦，这该是怎样的一种情怀？怎样的一种优雅？语言含蓄婉约，意境优美，“落花”、“微雨“本是极清美的景色,在本词中，却象征着芳春过尽，美好的事物即将消逝,写出了词人的怅惘和伤感。
2、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——出自宋代林逋的《山园小梅·二首》，意思是:稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。表达的意境：梅花神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。语言清丽优美，将梅花的气质风姿刻画得淋漓尽致，尤其"疏影”、“暗香"二词，突出了梅花的神清骨秀，高洁端庄,幽独超逸。把梅花的气质风姿写尽绝了，这两句咏梅诗一直为后人所称颂。
3、红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。——出自宋代姜夔的《水龙吟·夜深客子移舟处》，意思是：船桨搅动着荷花，船灯也随之摇动，泛起了阵阵波纹，竟有丝丝凉意。表达的意境：红衣青灯，相映成趣，桨声浪音，一片天籁，不禁引人有超凡脱俗之思。微凉意思，一语双关，一意化两，由景入情，此是由景转情之关节。
4、酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。——出自元代乔吉《水仙子·寻梅》，意思是：春寒使我从醉梦中醒来，听到凄怨的笛声，便想到春天会尽，梅花也会片片凋落，此时淡淡的月色笼罩着黄昏。表达的意境：冷风彻骨，骤然酒醒，凄婉的笛声令人断肠；而朦胧的月色，正把梅花消溶。描写梅花的神韵，自然带出诗人因理想难于实现的感叹和忧伤。此篇情感起伏回环，情节一波三折，真实地记录了作者复杂的心曲，折射着当时复杂的社会现实。
5、醉后凉风起，吹人舞袖回。——出自唐代李白《与夏十二登岳阳楼》，意思是：醉后朦胧里一阵阵凉风起，吹得我翩翩起舞袖带旋回。表达的意境：醉后凉风四起，凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表，蕴藏着浓厚的生活情趣。
6、半天凉月色，一笛酒人心。——出自清代袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》，意思是：悠悠笛声在冰凉如水的月色中飘荡，抒发着主人的心情。表达的意境：“一笛”指笛声，“酒人”指微醺的借园主人，他在借酒消愁之后，还嫌不足，又以笛声抒其情怀。在中国古诗中，笛声基本上都是幽怨悲哀的意象，“一笛酒人心”抒发的乃是“秋士”不遇的哀愁之心，而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡，仿佛笛声也浸透了清冷的月色，更增添了笛声凄怨的情韵。
7、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——出自宋代李清照《浣溪沙》，意思是：徐徐晚风吹拂着庭院的落梅，淡淡的云层来回飘荡，半遮半掩的月亮挂在夜空。表达的意境：晚风吹过庭院，梅花开始凋落尘土。天上飘着淡淡云霞，地上洒满月影疏疏。习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！后句“淡云来往月疏疏”写淡淡的浮云在空中飘来飘去，天边的月亮也显得朦胧遥远。以“疏疏”状月，除了给月儿加上月色朦胧、月光疏冷之外，仿佛那还是一弯残月，它与“淡云”、“晚风”、“落梅”前后相衬，构成了幽静中散发着凄清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的写法，深刻生动。
8、野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。——出自宋代张先《剪牡丹·舟中闻双琵琶》，意思是：绿色的原野与天相接，青色的天空笼罩水面，白茫茫的江水波光浮动，一派明澈洁净净，意境：“野绿连空”，见词人站船上，目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天，晴空蔚蓝，好像与江水相连。着一个“垂”字把远望中大水相接的感觉，表现得极其形象。
9、芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。——出自宋代姜夔《八归·湘中送胡德华》，意思是：荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里，一场秋雨刚停歇。表达的意境：刻画客中庭院之萧瑟，为离愁作铺垫，以雨后寂寞萧条的庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。有从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中。中间“暗雨乍歇”写天时，“抱影销魂”写人事。“还见”二字，更透露出一种无可奈何之感。何以如此，是因为即将送别友人。这种离愁别绪，由于用了许多惹愁的景物层层烘染，便见得加倍的浓重。
10、寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。——出自清代曹雪芹《红楼梦》，意思是：鹤的影儿从寒气氤氲的池塘上面掠过，高挂在天月儿发出清冷的光辉，淹没了月下吟诗人的灵魂。表达的意境：“寒塘”即是指孤独冷寒的环境，“渡”是经历，而“鹤影”就是隐喻的对象史湘云。“冷月葬花魂”一句，即是林黛玉一生状态的缩影，也精准的预测了黛玉最终的归宿。寒夜凄清，孤独而逝，可谓死亡之冷。冷月虽明，可望而不可及。然而人间自有污浊，纵然绝美如花，亦是短暂绽放，此中因果，实属无可奈何。
11、垆边人似月，皓腕凝霜雪。——出自唐代韦庄《菩萨蛮》，意思是：江南酒家卖酒的女子美丽无比，盛酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。表达的意境：暗用卓文君之典。汉时蜀人司马相如，与巨富卓王孙之女卓文君私奔，因卓王孙宣布与文君断绝关系，司马相如就令文君当垆，自己穿着短裤，在大街上洗涤酒器。所以“垆边人似月。皓腕凝霜雪”，垆就是酒垆，垆边人指的就是自己的妻子，主人公何尝不思念这位面如皎月、肤色赛霜雪的妻子？
12、明月松间照，清泉石上流。——出自唐代王维《山居秋暝》，意思是：明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。表达的意境：天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！此句写景如画，随意洒脱，月下青松和石上清泉，是诗人所追求的理想境界，亦是诗人高尚情操的象征。
13、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——出自唐代王勃的《滕王阁序》，意思是：落日映射下的彩霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。表达的意境：落日映射下的彩霞与孤鸟一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。
14、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——出自唐代柳宗元《江雪》，意思是：江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。表达的意境：此句刻画一个清高孤傲的渔翁形象，实际正是诗人的思想感情的寄托和写照。描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。
15、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——出自宋代陆游《临安春雨初霁》，意思是：住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。表达的意境：语言清新隽永，诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
为何美色来？
我看大家都觉得美色不好、美色是害人的、美色是一种祸患的，其实这是典型的妄自菲薄。实话实说，有几个男人在美色面前坐怀不乱的呢？恐怕除了书中的“柳下惠们”以外，江湖上就基本绝迹了吧！“美色”二字长期以来都被当成个贬义词，意思就是:一种让人沉迷其中不能自拔的东西。其实美色本来的意思非常简单——漂亮的美女而已。男人想要拥有美色这很正常的。
片面强调美色的害处，这是典型的酒不醉人人自醉，自己没啥定力还怪东怪西，实属不应该哦！
我们来分析一下:为什么美色会变成贬义词呢？面对美色到底应该如何自处呢？
美色二字变成贬义词的一个最核心的原因就是:古代男权社会造成的古代封建社会里面对待女性只有两个字来形容——歧视，这种歧视已经深入到了社会的各个层面、生活的方方面面了。
例如:古代男人可以三妻四妾，女人就必须从一而终；
古代死了的寡妇大部分朝代是不允许再嫁人的而是要立贞节牌坊的；
古代女人不给上正规学堂的，还有一句叫做:女子无才便是德；
古代女人的身体也受到了残害，最明显的就是明清时期给女人包小脚了；
这样的例子很多、很多，几乎贯穿于整个封建社会了。可是当出现问题的时候，一般都会把罪责推到女人身上了。
例如:烽火戏诸侯里面的褒姒，这个女人有啥错误，只不过是为了好玩而已。最错误的是周幽王了，难道他不知道点燃烽火的后果吗？这显然是让女人来担责。
这样的例子还有很多:妲己和纣王的故事、赵飞燕姐妹和汉灵帝的故事等等。
其实在古代对女人是全面歧视的，无论是生活、教育、文化、物质、工作机会上都是歧视状态的。最简单的就是:皇帝大位传男不传女了，武则天虽然逆转得到了皇位，可是最后在各方压力下还是不得不还给了李家。
总之一句话，女人之所以因为美色而被当成“红颜祸水”，说到底就是一种赤裸裸的男权思维。
近代以来，人格独立运动中最有代表性的一个就是:女权运动。
19世纪纺织业开始在西方崛起，这让广大女性第一次有了经济独立的机会，于是乎，女人就再也不愿意被男人无限制的歧视了，女权运动轰轰烈烈的爆发了。
前几天的3.8妇女节就是女权运动的成果之一。
美色说白了只是人欲望的代名词而已人有七情六欲，美色只不过是人的一种正常欲望而已。不光男的喜欢美女、美女同样喜欢帅哥的。
美色会不会引起祸端呢？我认为美色是稀缺品，只有两种情况会引起祸端:
一是，如果自己实力不行还占有美色的话，容易引起别人的妒忌或者“挖墙脚”然后祸就来了。
二是，美色说白了就是美女呗！你占有她，她也会反过来要求你的，这样你就要不断满足美女的各种要求了。时间一长也就会出问题了。
其实这一切还是跟欲望有关，跟自己的私欲有关，自己不控制好自己的欲望。不光美色会要了你的小命，其他任何东西无限制的贪求都会出问题的。饭吃多了都能胀死了，何况是美色乎！
最后我想说，欲望是一种促进人类发展不可或缺的动力，同时也是让人不能自拔的祸端。很多人都是因为无限制的欲望而死的，当了太子之后——想着当帝王——当了帝王之后想着永远当下去，最好长生不老。到头来都是一场空，这样的人却沉醉其中，永远也醒不来了哦！看这曾经的荣誉证书现在感慨想说的诗句？
找到一首当代大家写的关于“荣誉和名誉”的古诗词名言名句，供参考：
不为浮名
文/李者也
层云皆有己之端，声名却无其之尖。
高楼之上复高楼，青山之外仍青山。
夜郎大时视界狭，一我小时天地宽。
万事终成烟影过，不为浮名而狂狷。
【注】柳永广场，位于舟山市定海区。柳永（984—1053），北宋婉约派词人，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人。早年科举屡试不中，遂一心填词，名满天下，当时将其词作为流行歌曲传唱，而且写一首流行一首。别人想方设法出名，而柳三变却因为太有名了，反而为名所累，毅然改名为柳永。暮年及第，任县郡级官吏，曾在舟山为官，有惠政。
写格律诗必须用平水韵吗？
很高兴回答这个问题，写格律诗既可以用平水韵也可以用中华新韵。但是填词一般不用新韵，因为古代是按谱填词，每个词牌的音调都是唱出来的，发音跟我们现在不一样就唱不出来了，所以填词都用词林正韵。
我们先来说一下格律诗的声韵。
汉语有四声，有五音，分平仄、辨清浊，这些在古典诗歌的创作过程中都有运用。这是一门相当精深的学问，而作为基础，我们要首先掌握四声和平仄。
四声即平上去入四种声调。我们知道，普通话可分为阴平、阳平、上声、去声四种声调但诗词写作不能采用普通话的声韵系统。在音韵学上，把汉语的发展阶段大致划分为三个阶段，即上古音系统，中古音系统，近代音系统。上古音是指上古汉语时期（从西周初年到汉末）的汉语语音。
历时一千二百多年。这一时期还可以分为三个阶段：
1、春秋以前；
2、春秋战国时期；
3、两汉时期。
上古音的代表性音系是《诗经》的韵部系统和先秦的声母系统。中古音是指南北朝至隋唐时期汉语的语音。中古汉语语音可以分前后两期。南北朝的汉语是中古前期，唐五代的汉语是中古后期。中古汉语的代表性音系是《切韵》音系。近代音是指宋元明清时期的汉语语音，近代音的代表性音系是元朝的《中原音韵》音系。近代汉语共同语的语音系统跟中古音的主要不同是：声母里的全浊声母变成了清声母；韵母简化，中古时期以[-p]、[-t]、[-k]为韵尾的入声韵母都变成元音韵尾或者没有韵尾的韵母，韵尾[-m]变成了[-n]。中古的平声分化成阴平和阳平，入声调逐渐消失，分别派入了阴平、阳平、上声、去声中。现代普通话，属于近代音系统，而诗词写作，却要依照中古音系的声韵标准，这就需要同学们在写作时勤翻韵书，以免出错。作诗所用的韵书叫做《平水韵》，它把全部的汉语分成106个韵，以平上去入四声排列，因为平声字较多，所以分成上平声与下平声，即平声字上卷、平声字下卷之义，没有别的含义。近体诗的韵只能押平声的字，而且它的韵位是很讲究的。如果是八句的律诗，那么一般都是二、四、六、八四句押韵；而如果是四句的绝句，就是二、四两句押韵，首句可入韵也可不入韵。五言诗首句不入韵是正格，入韵是变格；而七言诗首句入韵是正格，不入韵是变格。
近体诗总是一韵到底，不像古体诗可以换韵。首句入韵，那么首句的韵可以借用邻韵的字，这种做法叫做“孤雁出群”。不过一般不提倡。我们写作，还是尽量不要借用邻韵。
至于广东的同学就很幸福了，你们的语言中，不但全部保留了入声，而且全部保留了收[-m]尾的字，掌握起中古音的声韵可谓事半功倍。其馀如江苏大部、浙江、福建、广西、江西诸省区和北方的山西、内蒙的某些地方，以及客家方言，均保留有入声。
辨别四声可以记《康熙字典》开篇的四声歌诀：
平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，入声短促急收藏。
至于北方的同学，你们就必须苦记入声了。入声字的记忆方法大略有以下几种：
一：声母b、d、g、z、j、z、zh读成阳平的如“白、笛、国”等为入声字。惟独“鼻”古为去声，“雹、甭、咱”古是平声。
二：ue韵母为古入声，惟独“靴、瘸、嗟”例外。
三：uo和zh、ch、sh、r拼都是入声。如桌、戳、说、若。
四：a与f、z、c、s拼多是入声，如发、砸、擦。（“仨”字、“洒”字例外）ia和q拼都是，和x拼惟独“霞、虾、暇（含“瑕、遐”等）不是，和j拼惟独“夹、甲、戛”及其形声字是。
五：e和d、t、l、z、c、s拼都是入声，如得、特、乐、则、册、色。he中除了“禾、何、河、贺”及其形声字外都是。“e“平声中除了“额”字外没有入声，上、去中除了“饿”字外都是入声。
六：ie韵母与b、p、m、d、t、n、l拼都是入声，惟独“咩”不是，是古平声。jie平声中除了“皆、街、嗟”外都是入声（只说平声）。qie中除了“茄、且、趄”外都是入声（含上、去）。xie平声中唯“歇、挟、撷、协”（只说平声）。ye中除“耶、爷、也、椰、夜、野、冶”外都是入声（液、掖、腋三字也是入声，这里不从“夜”字，是特殊情况）。
七：xi中阳平为入声，阴平惟独“昔、夕、析、悉、息”和其的形声字及“吸、翕、锡”是。shi中阳平除“时”外都是，阴平惟独“湿、失、虱”是入声。
八：fu中“复、伏、服、绂、副（含富、福、幅形声字）”及形声字是。shu中“赎、孰、束、叔、属、蜀、术”及其形声字是。
九：形声字有入声的几乎都是，如“白”字是，“百”“柏”都是入声。而会意字不是。如“立”字是，“泣”是形声字，是入声，而“位”字是会意字就不是入声。有的是经过文字变化其形声音符生僻了，如“滴、嫡、嘀、谪、摘”“副、富、福、辐”“插、锸”等。个别读音不同是语音变化的缘故，仔细体会或许就可以能体会出来其规律。
还可以反推，如看上面第一条“酌”是入声，那么“勺”也是入声（勺古读shuo音）。那么“芍”字也是入声。
另外，东、冬、江、阳、真、文、元、寒、删、先、庚、青、蒸、侵、覃、盐、咸诸韵部到今韵没有入声。即：现代汉语收-n、-ng尾的字里没有入声。
辨别入声字，是为了避免出现把本为仄声的入声当作平声的情况，但还有一些字，今天读仄声，但在古代读平声，如表示“使令”的“令”字，表示“使得”的“教”字（空教、但教、却教），表示“经过”、“拜访”的“过”字，表示讨论的“论”，唐代就读平声，后世诗家，也一直当平声读，从来不读仄声。而另有一些字是平仄两读的，如“看”、“望”等，这些字没有规律可寻，但在韵书上都有注明，因此就需要我们多翻韵书，多背诵作品，自然便能掌握。
既明四声，平仄就很简单了。平即是指平声，仄即是指上去入三声。在古代读起来，平声曼长而仄声短促，所以以平仄为基础的近体诗的格律，实即长音与短音相间的排列组合的规则。今天很多初学诗词者最畏难的是平仄，实际上平仄是诗中最形而下、最简单的。
上了一堂声韵课，是不是很神奇很深奥？以上回答希望能帮助到你！
惠崇春江晚景古诗释文？
译文
竹林外两三枝桃花初放，水中嬉戏的鸭子最先察觉到初春江水的回暖。
河滩上长满了蒌蒿，芦苇也长出短短的新芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
注释
惠崇（亦为慧崇）：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。《春江晚景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。钱钟书《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本，有用“晓景”、有用“晚景”，此从《东坡全集》及清以前注本用“晚景”。
蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
河豚：鱼的一种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和一些内河。每年春天逆江而上，在淡水中产卵。
上：指逆江而上。
