十首关于黄鹤楼的诗(崔颢诗词最佳十首)
十首关于黄鹤楼的诗，崔颢诗词最佳十首？
《黄鹤楼》——崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，春草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首吊古怀乡的七言律诗。此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，前四句写登临怀古，后四句写站在黄鹤楼上的所见所思。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。即自然宏丽又饶有风骨。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。
2021版初二语文书课内古诗十首？
初二语文上册课内古诗共有十首，前五首在12课《唐诗五首》，即王维的《野望》、崔颢的《黄鹤楼》、王维的《使至塞上》、李白的《渡荆门送别》和白居易的《钱塘湖春行》；后五首在24课《诗词五首》，即：陶渊明的《饮酒》（其五）、杜甫的《春望》、李贺的《雁门太守行》、杜牧的《赤壁》和李清照的词《渔家傲》（天连云涛连晓雾）。
古代文人写过哪些送别的诗词？
谣曰：靠窗边，门前娃儿放飞鸢，遥望天，揪襟按胸忙急喊，拉住线，大风刮来争脱线……
【按语】
中国自古以来是文明之邦，崇尚礼仪、珍惜友谊，友情浓于水，亲情浓于血。朋友之间，效仿“三个臭皮匠，顶个诸葛亮”，家庭成员，默守“打虎亲兄弟，上阵父子兵”。所以，送别自有诗，一步一回头，眼看太阳下山头。
【送友人代表作】
渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒， 西出阳关无故人。(1)
一一一一一一
(1) [唐] 王维：《送元二使安西》。
【送亲人代表作》
风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝， 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。 请君试问东流水，别意与之谁短长。(2)
一一一一一一
(2) [唐] 李白：《赋得暮雨送李曹》。
【送情人代表作】
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 方留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。(3)
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(3) [宋] 柳永：《雨霖玲》。
【送同窗之词】
莺啼序.梁祝
相呼粉郎阁外，共拈书印记。照烛影、笔点春秋，寄与来日乡试。向寻处、花梢意气，牵云曳雨何来忌。但姿游，北往南来，携行同使。
三裁同窗，别院探陌，会佯羞欢意。盼春小、切莫春忙，尚留花季商议。未同欢、萧然此去，对长路、盈盈相倚。送斜阳，游影尘劳，佩珠垂累。
牵游影里，怅望阶前，待阑月熟视。甚趣味、觉来真个，杨柳新裁，燕子飞来，念人归里。掀帘却见，横钗盈袖，晃然罗扇忙遮面，奈红装、此景初惊异。收回素手，知身已许人家，暗冲不隐清泪。
妆楼在望，镜月归来，惯敛眉懒避。最娇软、愁为高烛。恐怕低头，隐现清吟，黯消愁字。寻闲借酒，差凉频举，啼妆不住还归去，遇胡桥、一酻伤心地。两情依约重逢，蝴蝶加身，趁飞若比。(4)
一一一一一一
(4) 马同儒著：《三上词话.词谱》卷中，中国书店，2016年，第329页。 [注] 原声填词。
你认为崔颢的黄鹤楼和杜甫的登高相比？
问题：你认为崔颢的《黄鹤楼》和杜甫的《登高》相比，哪个是“七律第一”？你愿意为谁投下一票？
前言古籍里常常看到关于第一的评价，再加上后人断章取义，搞不清到底谁的的作品最好。其实，文无第一，各有所爱，真得很难说谁最好。只能说我可能喜欢这一首，不太喜欢这一首。
一 、唐七律第一和古今七律第一南宋严羽在其《沧浪诗话· 诗评》评价崔颢的诗说："唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。“
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是, 烟波江上使人愁。
但是明朝的胡应麟就《诗薮》说诗圣杜甫的《登高》是真正的七言律第一：
杜‘风急天高’一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。”那么这两首诗各有什么的特点让古人如此推崇呢？究竟哪一首诗更好一些，当得起古今七律第一这个桂冠呢？
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 ---- 唐代 · 杜甫《登高》二、关于崔颢的《黄鹤楼》1、不古不律，亦古亦律
《黄鹤楼》与杜甫《登高》的登高相比最大的区别：《黄鹤楼》不是严格意义上的七律，而《登高》是七言律诗的典范之作。
严羽的《沧浪诗话 》中有这么一句话：
有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律......清朝的吴昌祺《删订唐诗解》中也说道：
不古不律，亦古亦律，千秋绝唱“。
清人编《李诗直解》里评价直接就把这一类诗（评价李白七律）称之为说：“
至七言律诗则似古非古，似律非律。即其佳如《凤凰台》、《鹦鹉洲》，亦不得入为正声也”。黄鹤楼上半首是古体诗，平仄不合律，第二联不对仗。而下半首是严谨的律诗。 因此说“得入为正声也”。”李白的《凤凰台》、《鹦鹉洲》也同样不是严格的律诗。
2、气势
至于《黄鹤楼》的优点，相关赏析文章汗牛充栋，《瀛奎律髓汇评》里引用冯班的评价：
真奇，上半有千里之势。起四句宕开，有万钧之势。“这句话的意思是这首诗好在气势上，开篇一气直下，情绪所到，信笔而成，很像王羲之当年写《兰亭集序》，即使王右军事后自己也临摹不出原作的感觉了。
清朝大才子纪晓岚才说：
偶尔得之，自成绝调。然不可无一，不可有二。再一临摹，便成窠臼。”这也是李白为什么叹服而搁笔，因为崔颢此篇原为神助，所谓”文章本天成，妙手偶得之。“
胡仔(1110~1170) 在《苕溪渔隐丛话》中记录了这样一段话：
唐崔颢《题武昌黄鹤楼》诗云：‘昔人已乘白云去，.........’李太白负大名，尚曰：‘眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。’欲拟之较胜负，乃作《金陵登凤皇台》诗。”太白后来写了两首诗《登凤皇台诗》云：‘
凤皇台上凤皇游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋国衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 ”还有一首《鹦鹉洲》：
鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。3、黄鹤的意象
至于古人说的”尤妙在一曰黄鹤，再曰黄鹤，三曰黄鹤“的形式实际是模仿沈佺期的《龙池篇》，
李白《鹦鹉洲》和崔颢《黄鹤楼》都是学的沈佺期这首《龙池篇》：
龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。池开天汉分黄道，龙向天门入紫微。
邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。为报寰中百川水，来朝此地莫东归。
三、关于杜甫的《登高》1、第一的由来
研究杜诗的人一定会推崇杜甫的《秋兴八首》，但是杜诗的研究专家胡应麟却把《登高》评为“古今七律第一”；
同样用了“第一”这个词的还有清朝的杨伦，他在自己的《杜诗镜铨》中专门点评了这首诗，不过他说的含蓄一些，他认为《登高》是：“杜集七言律诗第一”。
格律诗是到了杜甫手里才完全成熟起来。无论是律体的绝句、长篇的排律还是八句的五、七律，杜甫都留下了大量的超一流作品。加上他古体诗也是唐朝的最高水准，因此杜甫被认为“各体兼工”，是唯一的“集大成者”的诗人。
2、《登高》是一首标准的律诗
杜甫这一首是标准的格律诗，平仄、黏连、对仗、押韵无一不严谨。七言律诗中间二联对仗即可，这首诗通篇对偶（尾联词性宽对、首联平仄宽对），另外还有不少句中对（风急天高、渚清沙白、悲秋作客、多病登台）。
3、其他的评价
古人关于登高的评价也多不胜数，从章法上说，与《黄鹤楼》不同，《登高》是前四句写景，后四句抒情。特别是“无边落木萧萧下”“不尽长江滚滚来”意境开阔，出神入化，得到无数的赞誉，这是真正的盛唐气象。
前四句通过增添感情色彩的物象描写（如风急、猿哀）”，为后四句的感情表达做了铺垫，抒发了自己年老体衰、他乡漂泊、穷困潦倒的哀伤情绪。整体色调悲壮阔大但是结尾暗淡气势减弱。
其他的评价就不说了，有一个评价说这首诗“形、声、色、态兼备” 。另外全诗不用典故纯以意象运用取胜，《登高》是一首技巧发挥到极致的七言律诗。
结束语 《登高》与《黄鹤楼》 谁的更好一些我觉得单纯评诗的话，不要看作者与其写作背景，去掉其他的光环只看作品，只看一首诗本身所展现和表达出来东西，可能会更客观一些。
我个人更喜欢阅读黄鹤楼而不是登高，但是写诗还是学《登高》而不是学《黄鹤楼》， 一开始学黄鹤楼就如同学李白一样，容易画虎不成反类犬。所以学杜成为创作旧体诗的主要功课之一。
@老街味道
艾青诗选十首短的诗？
答：艾青写的短诗有《大堰河》、《北方》、《向太阳》、《黎明的通知》、《归来的歌》。
1、《大堰河》是著名诗人艾青创作的诗集，收录了《大堰河—我的保姆》等9篇作品。
2、《北方》主要内容是从“吹芦笛的诗人”到时代的“吹号者”，到对母亲“土地”的歌颂到对祖国“太阳”的热爱。
3、《向太阳》这首诗所显示的作者对人生和艺术不断探求的精神，以及它达到的宽广的审美境界，半个多世纪以来，我国现代文学史和文学评论家一致把它誉为抗日战争时期重要的优秀诗篇。
4、《黎明的通知》始终以黎明的自由而写出。诗人成了传达黎明的祈愿的使者。整首诗看来写得很具体。
5、《归来的歌》是现代意识与传统思维的融合，也能排除自怨自艾，唱出自爱的和自尊的，闪发着自象类型。
艾青原名蒋正涵，字养源，号海澄。曾用笔名莪加、克阿、林壁等。出生于浙江金华，现当代文学家、诗人、画家，被认为是中国现代诗的代表诗人之一。艾青的作品一般是描写太阳、火把、黎明等有象征性的事物，表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光明、希望的向往与追求。艾青从对农村劳动人民的热爱和接近他们的要求出发，十多年来，一直向他们呈献着自己最真切的诗情。
