枪花大结局(反三国志演义是一本什么书)
枪花大结局，反三国志演义是一本什么书？
《反三国》是一本翻案的书，但它并非是为刘备的蜀汉翻案，而是为马超、赵云等一帮名将翻案！尤其重要的是，其作者赵大荒想要借书进行“沙盘推演”，表现自己具有经天纬地之才。但是，不幸的是，由于其能力有限，《反三国》艺术水准较差，故而影响不大。
一、英雄气短的《三国演义》不知大家看《三国演义》时有没有一种感觉：看前半部兴致盎然，赵子龙七进七出，张翼德喝断坂阳桥，诸葛亮神算借东风，周公瑾火攻战赤壁，关云长水淹七军……
这些章节看得人荡气回肠，但及至关羽兵败走麦城，张飞醉酒丢性命，刘备火烧连营八百里，便觉得索然无味，到后来孔明陨命五丈原，更是不忍再读。
《三国演义》的小说我从小学就开始看起，看过无数遍了，那时很多字不认识，“荀彧”我一直认作“荀或”，但是看到“走麦城”时我一向是跳过去的。
和我有同感的人相信有不少，而造成这种效果的原因，关键在于《三国演义》的作者罗贯中，他刻画的三国人物确实丰满，一个个让人印象深刻，同时他又带有明显的个人倾向，他是认同刘备的蜀汉应该是正统的。
但是，《三国演义》虽然是小说，允许进行虚构与艺术加工，但它不能违背历史、不能推翻历史，因而在三分历史、七分演义的《三国演义》中，蜀汉最终还是要被灭掉的，蜀汉的名将们最终也只能是英雄气短。
而曹家得到的天下，最终也只能被阴谋家司马懿家族拿了去，继而在华夏大地上开启了长达数百年的大纷争。
二、周大荒的“沙盘推演”周大荒生于1886年，卒于1951年。本名周天球，字大荒，号书生，湖南祁东人，本为一介文人，后做过几个地方军阀谭浩同、曲同丰等人的幕僚，尤其是1926年出任第八军教导师师长周斓的参谋后，为其出谋划策，除掉了贵州军阀袁祖铭。
自命为“戎马书生”的周大荒，一方面感慨于当时的军阀混战、民不聊生，另一方面又自命不凡，自认为“时运不济”，自己空有一身“军事才干”，却没有更大的舞台。
恰好他又是一位“三国迷”，一向对蜀汉的一帮英雄抱有不平之气，正是在这些因素的共门后作用下，一部奇书《反三国志演义》产生了。
此书于1924年起在《民德报》连载，1930年完成。作者在书中以笔墨为沙盘，从《三国演义》第三十六回写起，让赵云识破曹操诡计，将徐庶劝回刘营；又让庞统逃出落凤坡，帮刘备取得西川；进而又是子龙阻止吕蒙白衣渡江，反取了东吴的江夏；再后来魏延自子午谷出奇兵，千里奔袭，巧取了长安……总之，最后是蜀汉灭魏呑吴，一统江山。
三、《反三国》之奇前面讲了，《反三国》重点不在为蜀汉翻案，而在为蜀汉的一帮名将打抱不平，因此它的重点在描写那些生不逢时的蜀将。
1、马超与赵云
赵云很早就与刘备相识，看三国时这位白袍小将让人对他充满期待，但《三国演义》中除了在长坂坡七进七出外，赵云出彩的地方并不多，对他的定位似乎就停留在了“刘备的卫队长”这一角色上。
而全家被杀、后来几乎灭掉曹操的一代名将马超，原本是雄霸一方的“西凉王”，在归顺刘备后却寂寂无闻，成为最为悲情的名将。
周大荒与此二人可能有某种共鸣，因为他在《反三国》中大张旗鼓地为二人翻案，他不仅让赵云娶了马超的妹妹马云騄，而且让马赵二人东征西讨，灭魏吞吴，立下不世功勋，成为蜀汉的最大功臣。
2、魏延
魏延不知是如何得罪了罗贯中，在罗先生的笔下，魏延成了一位脑后有反骨的反面人物。
其实，在《三国志》中，魏延本来是刘备的“部曲”，也就是刘备招的亲兵，因为作战英勇而不断升迁，后来替刘备镇守四川的门户——汉中。
所以，魏延并没有在长沙杀了太守韩玄献城投降。但魏延与杨仪确实是有矛盾的，这一矛盾在诸葛亮死后集中爆发，火拼失败的魏延于是被安了个“反叛”的罪名。其实，魏延反对的只是杨仪，并非是反叛蜀汉。
在《反三国》中，周大荒不仅彻底给魏延平了反，将他写成了正面人物，而且在第十七回中，魏延带领三千人马，从子午谷出奇兵，先夺取鄠县，再赚开长安城门，立下奇功一件。
3、向宠
诸葛亮的《出师表》中曾不惜笔墨地提到过一个人物：向宠！
“将军向宠，性情淑均，畅晓军事。试用于昔日，先帝称之曰能…愚以为营中之事，悉以咨之…”
但奇怪的是，诸葛亮很看的这个人，在《三国演义》中却并未出现，也许，罗贯中先生要照顾的人很多，向宠并不在其列。
但周大荒注意到了这个人物，在《反三国》中数次提到向宠，如在第二十回庞统巡城时，认识牙门小将向宠，将其荐至张飞帐下；又如第二十九回，东吴将领徐奉攻下沔阳，进而进军荆州，被向宠拦下撕杀…
这也算是弥补了罗贯中留下的遗憾。
四、《反三国》艺术水准不够《反三国志演义》全书共六十回，读来倒是令人解气，让一帮英雄都扬眉吐气了。
但解气归解气，痛快归痛快，作为一部小说，《反三国》写行军打仗的多了，却没有笔墨去写其他有趣的事，并且，即便是行军打仗，也写得平铺直叙，语言驾驭能力稍逊，看过后值得回味的东西就不多了。
所以说，《反三国志演义》虽是一部奇书，但艺术价值有限，这也是它影响不大、流传不广的根本原因。
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你最感同身受的一句歌词是什么？
有啊！而且挺多的呢。
1，周杰伦《以父之名》。高潮部分歌词:仁慈的父我已坠入 看不见罪的国度，请原谅我的自负。没人能说没人可说，好难承受，荣耀的背后刻着一道孤独。
2，许巍《完美生活》。我多想看到你，那依旧灿烂的笑容。另外，这首歌开头部分的节奏我觉得非常好听。
3，许巍《曾经的你》。年少的心总有些轻狂，如今你四海为家。还有后面的也很喜欢:让我们干了这杯酒，好男儿胸怀像大海。经历了人生百态世间的冷暖，这笑容温暖纯真。
4,许巍《蓝莲花》。穿过幽暗的岁月，也曾感到彷徨。当你低头的瞬间，才发现脚下的路。
5，许巍《两天》、《故乡》、《空谷幽兰》《漫步》、《那一年》这些歌都是相当好听很有意境的歌曲。
6,张卫《机器灵，砍菜刀》。这首歌从头到尾我都喜欢，快到结尾处的说唱更是让人很有感触。
7,《加州旅馆》。我不懂英文，看到的歌词也是翻译过来的，不知道有没有偏差，但是不懂英文并不影响我听这首歌。
8，黄家驹/beyond，几乎含盖所有歌曲吧！早期beyond黄家驹在世时候的音乐我非常喜欢听，感觉每一句歌词都很经典。
9，枪炮与玫瑰，这个乐队好像也叫枪花。这支老外乐队的歌曲有很多都是相当不错的，由于我不懂英文，就不详细打字了。
10，赵雷的《阿刁》。这首歌对我来说感觉有点震撼，可能只是短暂的感觉，但不得不说是非常好听的一首歌。结尾:阿刁，爱情是粒悲伤的种子，你是一棵树，你永远都不会枯。令人无限遐想。话说，赵雷的歌也是很不错的。《南方姑娘》、《画》这些我都非常喜欢听。
关羽张飞赵云对阵吕布马超许褚？
对于绿光君这个文史迷来说，这样的问题怎么能够错过。针对这两对三人之间的对决。在下提出一个猜想。
比如两军对垒，一方有关羽张飞赵云，一方有吕布马超许褚。假设双方的军事力量是相等的，双方都为步兵。
关羽可作为统帅，统领中军，张飞作为前翼，赵云最为慎重，可作为后军。
假设吕布作为统帅，统领中军，许褚作为前军，马超可领边翼，或者领后军。
三军对战，前军张飞率先遇上吕布统领的大军。以武力对照，双方几乎可以打个平手，不过许褚应该弱一筹，两军交战，以张飞之武力，两百回合之内，可以打到许褚狼狈甚至仓皇逃窜，因此张飞部能够获得些许优势。
作为两军中军交战，吕布虽然在武力方面略胜关羽半筹，但是两百回合内单挑无分胜负，以关羽治军统军能力，必然不会让全军落入下风，而这会在短期内陷入焦灼。
而张飞这一边，两百回合之内已经决出胜负，张飞可以很快支援关羽军，关羽和张飞两人合战吕布，必定形成一定的战场优势，顶级武将之间的单挑如果一挑二，必定很快显出颓势。而这无疑会导致吕布军士气大降，久战之下，吕布军败。
而此时，马超的侧翼军赶到，支援吕布，顿时又形成势均力敌之势，关羽一方战吕布马超，逐渐显现劣势。吕布趁机收起败军，关羽军节节后退。
而此时，我们的白马将军赵子龙后军压上，刚好跟马超的侧翼军硬碰上，两位白马神威将军单挑对战，以赵云的枪法，跟马超的勇力，战斗初期，必然平分秋色。不过赵云的耐力和意志力略胜过马超，久战之下，赵云会占据一定的优势。而马超军在匆匆而来支援使得体力有所下降。赵云军却后军压上，以逸待劳，士气方面已然赵云军占据了一定的优势。两军赵云略胜。但是两三百回合之下必定无法分胜负。
而吕布这边久战之下已无交战之心。吕布抓住一个空当，收起残军后撤。而赵云这边已经占据一定的优势，汇合关羽张飞军，共同对战马超，马超已然强弩之末。单骑撤退而去。
至此，关羽张飞赵云军取得一场苦战的胜利。
（绿光君完全没有贬低许褚的意思，不过带兵征战以及武将单挑，或许张飞都会略胜一筹。）
哪些神剧镜头会让人感觉自己的智商被摁在地上摩擦？
提名周星驰的《喜剧之王》。
以前真的看不懂这部电影，只觉得意味深刻，但从专业角度去分析又说不出个一二三，直到有一天，在网上看新片场的课程时，有个专业大牛分析了一下，瞬间懂了——星爷，你是真牛批！
大家都记得周星驰的《喜剧之王》中，“一夜情之后”那一段吧，来看下面，作为导演的星爷太牛批了！
张柏芝看到周星驰留的钱之后，以为周只是把她当小姐，于是职业化地告辞出门。
切过来下一镜，张柏芝已经在门外。靠剪接省掉了开门、走出门的过程。这份跳跃性的快速影像效率极高，绝不浪费观众感情。
下一个镜头精彩了，镜头一切，原来周星驰已经在窗前隐蔽处窥视——没有交代他何时起床来到窗前！这是非常重要的导演领先观众的时刻！
同时，这又是一个前后景关系镜头，拍得精准。没有台词，就靠窗上铁栏形成的空间关系，那种爱的试探和瑟缩的心态，呈现无碍。
张柏芝走了之后呢？
星爷回头，面对镜中自己，悔恨与不舍。注意即便这时，导演都没忘带上人物的生活细节，那些照片与人物表情形成有趣的张力。
ps.这里有一段背景音乐极为贴合当时人物的内心，感兴趣的朋友可以找来听听。
这是更让人震惊的跳跃。从他的脸直接跳到她的脸。移动镜头，她走了。两种落寞的表情。这个镜头是一直跟这张柏芝的，为的就是下一个镜头！
注意了——
跟着张柏芝往前，镜头居然把周星驰给移出来了！
我们想，张柏芝在走的时候，周星驰怎么可能出现在前面呢？
但是我们同时要知道这里是香港的棚户区，独特的地理位置让周星驰直接出现在张柏芝前头，这是观众不可能想到的。
上面几镜是简单的正反打。
又来了！这个镜头就厉害了。她走出画面，本来只是一个交代动作的过场镜头。没想到导演在她出画后并不停止，而是在同一镜头内用小升降抬起画面。
成了这样！这是干什么？又没有表情，在拍什么？拍海浪啊。拍海浪干什么？心情。用海浪来呈现周星驰的心情。
心情还未平复。立刻切到海边公路，有一个简洁明快的关系镜头。太快了！太帅了！省了多少无谓的过程！他出门，下楼，奔跑，都不讲，一个心跳之间，他就追上了她。观众感到的是一个又一个惊喜。
她故作轻松。
他在犹豫。
跳切！让人惊喜的跳切！
在前一个镜头周星驰是顺光，而这个镜头变成了逆光，这也暗示着周星驰其实犹豫了一段时间。
但这个时间不能让演员自己来表演自己很犹豫，不然会显得很假。
怎么办呢？
跳切！
终于表白。这关键的时刻，关键的一句话，接下来导演会怎么呈现，只靠他和她的表演？这是整个段落的导演嘴大考验，视听语言能否放射电影光芒，就在这一刻。居然是跳一个两个人都没有表情的全景背影！！
然后——
镜头越过周星驰，向她冲去。这句表白，我养你吧，直接化为一个运动镜头，向她冲去！这感动无以言表，所以只能以影像呈现。这就是电影，这就是MOVIE。
越来越近。
越来越近。这温柔的表白，她会如何回应？所有戏剧，悬念和感动，全化为影像。
动人心魄的回头。不是演得有多好（演得当然也不错），关键是这个镜头顺序，影像铺垫到这一刻，谁演（只要是自然的电影表演），都是动人。
唉，居然是这样。时机已经消失，接近如此不易。
她走了。他黯然神伤。这次终于是这场的结局了，镜头很长，她出画后，他呆立不动。这个景别和之前这个场景的第一镜一模一样，也在影像上暗示，结束了。
（当然没有结束，最大的打击即将到来）
如果说上一个画面观众还存着万一之想的话，这个车窗移动镜头，离开了刚才他的家，明确无疑地告诉我们，这场结束了，他们没能相爱。
我们终于放下了警惕，准备下一场戏。
导演骗过了我们。直接给我们的心灵重重一击。
她已经哭成狗了。
我们猝不及防。瞬间被震惊，打动。
这是极简练，极准确的视听语言。这是领先观众，骗过观众，实施突然打击的电影手段。
注意！如果切过来不是直接呈现哭到中途的状态，而是从零哭起，就全完了。我们有了防备，就不会感动了。
这是最关键的一点。
之前看《喜剧之王》，只觉得好，但分析完它的镜头之后才发现，周星驰是真的厉害。
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叙利亚驻联合国代表贾法里独自静坐的照片为什么让人感到十分心酸？
快百年过去了，中国早已不是那个中国，但是世界还是那个世界！
遥想1919年在将近100年前，在1919年的巴黎和会上，中国作为一战战胜国代表，却没有享受战胜国的待遇，反而本属于我们自己的山东地区还被英法美擅自做主送给日本。
中国代表顾维钧在和会上慷慨陈词、据理力争，并拒绝在合约上签字，但那又怎么样，最后日本还是获得了在山东的一切权益。在电影《我的1919里面》，顾维钧的那句话:“中国人，永远不会忘记这沉痛的一天！”也不过是当时孱弱的中国，最后无奈的悲鸣——弱国无外交！
▲电影《我的1919》节选一百年后的今天，世界仍旧如此，弱国无外交巴沙尔·贾法里在4月9日联合国有关叙利亚化学武器的紧急会议上的发言，堪称一篇雄奇的“讨美檄文”。
▲贾法里在联合国发言他发言观点咄咄逼人，但又能怎样，英美代表在他发言开始就已经离场。强国在需要给你强加罪名的时候，洗衣粉也能成为“化武”罪证，不想接受你反驳时，可以直接离场。
▲时任美国务卿拿出后来被戏称为“洗衣粉”的所谓“罪证”贾法里的发言痛斥了强权主义，说得英美法等国看似心虚。但是又能怎么样呢？他还是小瞧了“强国”的无耻。4月14日，导弹仍旧落到了叙利亚境内。
▲叙利亚战争前后对比这张照片让枪花想起了太多▲4月10日联合国会议后这张照片摄于上文所述联合国会议后，贾法里代表在休息室里，无助的沉默着。他明白，他的发言慷慨激昂，但是没有丝毫用处。
枪花看到这张照片，会联想到太多，会想到在慕尼黑会议中被拉到旁边签字的捷克代表，会想起巴黎和会中拒绝签字后落寞走出会场的顾维钧，回想起那许许多多让人心酸的屈辱历史。
快一百年过去了，我们中国早已不是当年那个中国，但世界，还是那个残酷的世界。
并非权威解答，欢迎批评指正。图片来源于网络，具体来源见图片水印，若有侵权立即删除。我是枪与火花，我希望世界和平。
